De acuerdo con el museo, el intérprete es una de las incorporaciones “más esperadas por el público”, especialmente entre seguidores de la música urbana y las nuevas generaciones.

La entidad indicó que el equipo artístico trabaja en los últimos detalles de la escultura, elaborada con altos niveles de precisión y realismo para reflejar tanto la apariencia física como la personalidad y estilo característico del artista puertorriqueño.

La presentación de la figura coincidirá con la llegada de Bad Bunny a Madrid como parte de su gira “Debí Tirar Más Fotos Tour”, que incluye conciertos en el estadio Metropolitano los días 30 y 31 de mayo, además de otras ocho fechas programadas durante junio.

Con esta incorporación, el Museo de Cera de Madrid continúa ampliando su colección de figuras internacionales vinculadas a la música, el cine, el deporte y la cultura. Entre las celebridades que ya forman parte del recinto figuran Taylor Swift, Beyoncé, Justin Bieber y Michael Jackson.

No será la primera vez que Bad Bunny tenga una figura de cera. En 2022, el artista participó en la presentación de dos esculturas en el museo Madame Tussauds de Nueva York, una de las cuales fue trasladada posteriormente a Orlando.

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Más allá del vestuario, lo que realmente sorprendió fue su transformación completa. Con maquillaje y peinado que simulaban una versión envejecida de sí mismo, el cantante logró un efecto convincente que obligaba a mirar dos veces para reconocerlo.
Su actuación no se limitó a la apariencia física. También adoptó movimientos y gestos propios de una persona mayor, caminando con calma y apoyándose en el bastón, lo que añadió un toque teatral a su entrada.

Durante su paso por la alfombra, explicó que le gusta aprovechar este evento para experimentar y expresarse de maneras distintas. Para él, la Met Gala representa una oportunidad única de explorar nuevas facetas creativas y sorprender al público.

Con su característico sentido del humor, bromeó sobre el tiempo que tomó lograr el look, asegurando que “le llevó 53 años” prepararlo. La ocurrencia arrancó sonrisas y reforzó el carácter divertido y original de su aparición.

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Empawa Africa afirmó el año pasado que la canción de Bunny “Enséñame a bailar” incluía un sample ilegal, pero la discográfica posteriormente abandonó el caso. Entonces, Bunny (Benito Martínez Ocasio) exigió el mes pasado que Empawa le reembolsara los enormes 465.612 dólares en gastos legales que acumuló al defenderse, argumentando que el caso “nunca debió haber sido presentado”.

En un documento presentado el lunes (20 de abril), la discográfica se opone firmemente a esa solicitud, argumentando que aún cree que su caso contra Bunny podría haber sido exitoso y que los demandantes por derechos de autor no deberían ser castigados tan severamente simplemente porque sus demandas no prosperaron.

“Si se otorgan honorarios a los acusados en este caso, tal decisión enviaría un mensaje desalentador a compositores, artistas y otros titulares de derechos de autor”, escriben los abogados de Empawa. “Otorgar honorarios en contra de Empawa por presentar una demanda de buena fe… sería completamente antitético a los objetivos y propósitos de la Ley de Derechos de Autor”.

Para respaldar esa afirmación, Empawa dice que Bunny y sus abogados admitieron que había usado el sample, y que su única justificación era que habían conseguido autorización por otra parte. Pero el documento del lunes dice que la superestrella nunca proporcionó evidencia de tal acuerdo.

“Ocasio ha admitido haber sampleado la música de Empawa y, en casi tres años, no ha presentado ni una pizca de evidencia de que el sample fue autorizado”, escriben los abogados de la compañía. “Las reclamaciones de Empawa fueron presentadas y procesadas de buena fe”.

El caso, presentado la primavera pasada, alegaba que la canción de Bunny incluía un sample no autorizado de un tema de 2019 titulado “Empty My Pocket” de un artista nigeriano llamado Dera (Ezeani Chidera Godfrey). Bad Bunny argumentó que no había cometido ninguna irregularidad porque el sample había sido debidamente autorizado por otro titular de derechos sobre “Empty My Pocket”, una compañía de producción llamada Lakizo Entertainment.

La demanda fue relevante porque Un Verano Sin Ti fue un gran éxito — pasando 13 semanas en el No. 1 del Billboard 200 y más de 150 semanas en total en la lista. “Enséñame a bailar” fue un éxito por sí mismo, entrando en el Billboard Hot 100 durante dos semanas y acumulando 72 millones de vistas en YouTube.

Pero a principios de este año, los abogados de Empawa y Dera se retiraron del caso, citando “diferencias irreparables” con sus clientes. Sin abogados, tanto Dera como Empawa detuvieron abruptamente el litigio, y un juez finalmente desestimó el caso por falta de seguimiento.

Bad Bunny no está listo para cerrar el caso todavía. El mes pasado, sus abogados argumentaron que Empawa no debería poder retirarse después de presentar acusaciones “frívolas” en la corte que obligaron a la superestrella a incurrir en una enorme factura legal para defenderse.

“Este caso carecía de mérito desde el principio y nunca debió haber sido presentado”, escribieron sus abogados. “En cambio, Empawa lo presentó y litigó agresivamente, aparentemente con la esperanza de que la riqueza, prominencia y el deseo de evitar honorarios legales y mala publicidad de Bad Bunny permitieran a Empawa obtener un acuerdo multimillonario no merecido”.

En el documento presentado el lunes, Empawa dice que no tiene “ningún mérito” el argumento de que intentó usar la amenaza de cobertura mediática para ganar ventaja.

“Es indiscutible que Ocasio es un artista mundialmente famoso, considerado uno de los más grandes artistas latinos de todos los tiempos. Es bastante obvio que cualquier reclamo contra un artista así generaría publicidad”, escriben los abogados de la compañía. “Que los acusados sugieran una conducta de mala fe por parte de Empawa simplemente por plantear reclamaciones de infracción de buena fe contra un artista popular porque generaron publicidad, es absurdo”.

En el sistema jurídico estadounidense, cada parte suele sufragar sus propios gastos legales, incluso los demandados que ganan un juicio que, a su parecer, nunca deberían haber tenido que enfrentar. Sin embargo, este tipo de compensaciones son más habituales en el ámbito de la legislación sobre derechos de autor, la cual contempla una disposición específica que permite la concesión de honorarios con el fin de disuadir la interposición de demandas infundadas. Mariah Carey, Nelly y otras celebridades han recurrido recientemente a este tipo de solicitudes en un esfuerzo por sancionar a sus acusadores.

Pero Empawa argumentó el lunes que su demanda no merece tal sanción porque tenía buenas razones para pensar que Bad Bunny había infringido sus derechos de autor. El documento incluye una declaración jurada del exabogado de la discográfica, Robert Jacobs, en la que dice que los abogados de la estrella se negaron repetidamente a proporcionar cualquier prueba de que el sample había sido autorizado de manera válida. También dice que su retiro no tuvo nada que ver con la validez del caso.

“El fondo de la demanda no tuvo nada que ver con la moción de retiro, y… yo creía más que nunca que Empawa y el Sr. Godfrey prevalecerían en sus reclamaciones”, escribe Jacobs en la declaración jurada.

Un juez decidirá sobre la solicitud de honorarios de Bunny en los próximos meses. Un abogado de la estrella no respondió de inmediato a una solicitud de comentarios.

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Billions Club Live
Este evento formó parte de la iniciativa Billions Club Live, que reconoce a los artistas cuyas canciones han superado los mil millones de reproducciones en la plataforma. En esta ocasión, el espectáculo celebró los 29 temas del cantante que han alcanzado esa cifra, consolidando su posición como uno de los músicos más influyentes de la actualidad.

El concierto se llevó a cabo en el Tipstar Dome Chiba, donde asistieron más de 2,300 fanáticos. Se trató de la primera presentación de Bad Bunny en Asia, con un formato íntimo y una duración aproximada de 90 minutos.

Momentos Destacados del Concierto
Durante el show, el artista interpretó algunos de sus mayores éxitos, como “Me Porto Bonito”, “Tití Me Preguntó” y “Baile Inolvidable”. Uno de los momentos más destacados fue la interpretación de “Yonaguni”, canción que mezcla español y japonés, y que fue coreada por el público local, demostrando la conexión cultural lograda durante la noche.

El espectáculo también incluyó colaboraciones especiales, como la aparición del dúo Jowell & Randy en el tema “Safaera”. Además, entre los asistentes se encontraban figuras internacionales como Lisa, junto a otros artistas, diseñadores y creadores de contenido.

La escenografía combinó elementos representativos de Japón, como los árboles de cerezo, con símbolos de Puerto Rico, creando una fusión visual que acompañó la propuesta musical del artista.
Durante el concierto, Bad Bunny se dirigió al público para reflexionar sobre su trayectoria, destacando que más allá de los números, lo importante es la conexión con las personas a través de su música. También resaltó el carácter integrador del evento, señalando que representaba una unión entre culturas.

Con esta producción, Spotify continúa apostando por trasladar el éxito digital al formato audiovisual, permitiendo que experiencias únicas como esta puedan ser disfrutadas por una audiencia global y reafirmando el impacto internacional de la música latina.

Noticias SIN

El astro boricua fue acusado emPawa Africa, una compañía musical independiente que tiene un acuerdo con el compositor nigeriano Dera, de usar sin autorización un sample de su canción de 2019 “Empty My Pocket” en el tema “Enséñame a Bailar” del álbum “Un Verano Sin Ti”, uno de los más exitosos en la carrera del boricua y que ganó un Grammy y varios Latin Grammy.

Los abogados del artista aseguraron que el uso del sample fue autorizado por otro titular de derechos de “Empty My Pocket”. A finales de 2025, emPawa se retiró de la demanda alegando diferencias irreconciliables. Por esta razón, un juez desestimó el caso por falta de prosecución.

Tras la decisión del juez, los acusados, que incluyen también a Rimas Entertainment y The Orchard, afirman que la editorial africana debería hacerse cargo de los 465.612 dólares en honorarios legales que acumularon defendiéndose de las reclamaciones. Los abogados alegan que los demandantes buscaban un acuerdo multimillonario desde el principio, en un caso que consideran que nunca tuvo bases.

“Este caso no tenía fundamento desde el principio y nunca debió haber sido presentado. En cambio, emPawa lo presentó y litigó agresivamente, aparentemente esperando que la riqueza, prominencia y deseo de Bad Bunny de evitar honorarios legales y mala publicidad permitirían a emPawa obtener un acuerdo multimillonario inmerecido”, dice en la solicitud de honorarios legales.

Los abogados de Bad Bunny afirman que el equipo legal de emPawa retrasó deliberadamente el proceso judicial y luego abandonó el caso cuando debía presentar pruebas de sus acusaciones.

“Cuando enfrentó una orden judicial inminente que requería que explicara cómo poseía ‘Empty’ y Lakizo no, emPawa eligió abandonar sus reclamos por completo”, dice la solicitud del lunes.

Aunque Dera también fue demandante del caso, la solicitud aclara que Bad Bunny busca un reembolso por parte de la editorial de música y no del artista personalmente, ya que consideran que “no fue el principal responsable de la tramitación de la demanda, ni tampoco financió el litigio”.

La resolución de esta demanda ocurre casi dos meses después de que el cantante puertorriqueño hiciera historia en la música latinoamericana. Bad Bunny se convirtió en el primer artista en ganar un Grammy en la categoría ‘Álbum del Año’ por un álbum completamente en español. Su disco ‘DTMF’ se convirtió en un éxito global y llevó al artista a recorrer Estados Unidos, Latinoamérica y Europa con su gira mundial.

Una semana después, Bad Bunny se convirtió en el primer cantante latino en protagonizar en solitario el show de medio tiempo del Super Bowl. El boricua ofreció un destacado show en el Levi’s Stadium de Santa Clara donde rindió homenaje a la cultura y tradiciones puertorriqueñas.

ELDIARIONY

Puerto Rico jugará la primera ronda del Clásico en el Estadio Hiram Bithorn, en la isla, del 6 al 11 de marzo de 2026, junto a los equipos del Grupo A: Canadá, Colombia, Cuba y Panamá.

El estadio fue inaugurado en 1962 y ha sido sede del Clásico Mundial de Béisbol en 2006, 2009 y 2013.

Puerto Rico disputará su primer partido contra Colombia el viernes 6 de marzo a las 7:00 de la noche.

Las normas de seguridad establecen que todos los visitantes que entren al Estadio Hiram Bithorn y a la Plaza de Aficionados estarán sujetos a inspección mediante detectores de metales, así como a otros protocolos establecidos por el personal de seguridad.

Los artículos no permitidos en el estadio no podrán ser guardados por el personal de seguridad ni por ningún otro miembro del personal. Ningún artículo entregado a seguridad será almacenado ni devuelto.

NDIITAL

Incluso antes del esperado show en el estadio Levi’s de Santa Clara, California, el vegabajeño venía rompiendo esquemas en redes sociales. Su adelanto previo al espectáculo se convirtió en el más gustado desde que Apple Music asumió la producción del show. Según Ripple Analytics, el consumo total en redes sociales alcanzó 4 mil millones de visualizaciones en 24 horas, un incremento del 137 % respecto al año anterior.

El espectáculo de medio tiempo, con una duración de 13 minutos, promedió 128.2 millones de espectadores por televisión, quedando ligeramente por debajo del récord de 133.5 millones establecido por Kendrick Lamar el año pasado. Sin embargo, la combinación de televisión, plataformas digitales y redes sociales consolidó el alcance global de Bad Bunny, superando cualquier actuación previa en visibilidad total.

NTELEMICRO

El Conejo Malo dominó en la ceremonia que se celebró este jueves en Miami. Los triunfos fueron en las categorías de Artista Premio Lo Nuestro Del Año, Canción Del Año (DTMF), Álbum Del Año (Debí tirar más fotos), Artista Masculino Urbano, Canción Pop/Urbano (DTMF) y Colaboración Tropical (Café con ron).

Luego le siguió Carín León, quien obtuvo cinco premios. Estos fueron: Colaboración Crossover (Lost in traslation), Canción Pop/Rock (Vivir sin aire), Artista Masculino de Música Mexicana, Canción de Música Mexicana (El amor de mi herida) y Colaboración de Música Mexicana (Si tú me vieras).

La cantante colombiana Karol G también estuvo entre los más ganadores de la noche con Artista Femenina Urbana, Canción Urbana (Latina Foreva) y Colaboración Urbana (+57).

En la lista estuvieron también Maluma, con los premios de Colaboración Urbana (+57), Artista Pop Masculino y Colaboración de Música Mexicana (Si tú me vieras) y Yuridia, quien ganó Mejor Combinación Femenina (Brujería), Canción Mariachi/Ranchera (Sin llorar) y Álbum de Música Mexicana (Sin llorar).
Reconocimientos especiales en Premio Lo Nuestro

Los galardones especiales se distribuyeron de la siguiente manera:

Arcángel: Premio Lo Nuestro Ícono Urbano.

Juanes: Premio a la Trayectoria.

Paloma San Basilio: Premio Lo Nuestro a la Excelencia.

Los Bukis: Premio Legado Musical.

Manolo Díaz: Premio Visionario.
La lista del resto de ganadores
Ganadores de dos premios

Cazzu: Artista Pop Femenina del Año y Canción del Año – Pop (“Con otra”).
Feid: Álbum del Año – Urbano (Ferxxo Vol X: Sagrado) y Colaboración del Año – Urbano (“+57”).
Julión Álvarez y su Norteño Banda: Grupo o Dúo del Año – Música Mexicana y Canción Norteña del Año (“Rey sin reina”).
Majo Aguilar: Artista Femenina del Año – Música Mexicana y Mejor Combinación Femenina (“Brujería”).
Natti Natasha: Mejor Canción Dembow (“Dem bow”) y Álbum del Año – Tropical (Natti Natasha en amargue).
Shakira: Tour del Año (Las mujeres ya no lloran world tour) y Colaboración del Año – Pop (“Bésame”).

Ganadores de un premio

Aitana: Mejor “EuroSong” – Pop/Urbano (“6 de febrero”).
Alejandro Sanz: Colaboración del Año – Pop (“Bésame”).
Alemán / Esaú Ortiz / Luis R Conriquez / Oscar Maydon / Victor Mendivil: Mejor Electro Corrido (“Triple lavada remix”).
Becky G: Colaboración del Año – Pop/Urbano (“Que haces”).
Blessd / DFZM / J Balvin / Ovy On The Drums / Ryan Castro: Colaboración del Año – Urbano (“+57”).
Camila Fernández: Artista Revelación del Año Femenino.
Camilo / Yami Safdie: Canción del Año – Pop/Balada (“Querida yo”).
Daddy Yankee: Mejor Canción de Música Cristiana (“Sonríele”).
Dímelo Flow / Nando Boom: Mejor Canción Dembow (“Dem bow”).
Grupo Firme: Canción Banda del Año (“El beneficio de la duda”).
Grupo Frontera / Xavi: Fusión Música Mexicana del Año (“No capea”).
Ha*Ash: Grupo o Dúo del Año – Pop/Rock.
Jon Z / El Alfa / Alofoke Music: Mejor Canción Trap/Hip Hop (“Bum bum”).
Kacey Musgraves: Colaboración “Crossover” del Año (“Lost in Translation”).
Los Pleneros de la Cresta: Colaboración del Año – Tropical (“Café con ron”).
Maná: Canción del Año – Pop/Rock (“Vivir sin aire”).
Manuel Turizo: Colaboración del Año – Pop/Urbano (“Que haces”).
Marc Anthony / Wisin: La Mezcla Perfecta del Año (“Que me quiera ma’”).
Morat: Álbum del Año – Pop (Ya es mañana).
Myke Towers / Quevedo: AfroBeat del Año (“Soleao”).
Rauw Alejandro: Canción del Año – Tropical (“Tú con él”).
Roa: Artista Revelación del Año Masculino.
Romeo Santos: Artista del Año – Tropical.

Premio Lo Nuestro 2026 lo condujeron Thalía, Nadia Ferreira y Clarissa Molina, en una entrega que contó con momentos memorables para exaltar a la música y el talento latino.

ELDIARIONY

«He soñado con hacer una película sobre mi país desde que era niño. La verdadera historia de Puerto Rico siempre ha estado rodeada de controversia», afirmó en un comunicado este miércoles Residente, ganador de 34 premios Grammy y Latin Grammy, que ha desarrollado también una carrera como actor en ‘In the Summers’ y ‘Frank & Louis’.

‘PORTO RICO’, coescrita entre Residente y el guionista ganador del Premio Óscar Alexander Dinelaris (‘Birdman’), es un western caribeño inspirado en hecho reales que aborda la compleja historia colonial de Puerto Rico a través de una mirada visualmente intensa, señala la nota.

DEULTIMOMINUTO

La historia de Liam había generado indignación nacional luego de que su detención y posterior traslado a un centro migratorio en Texas provocaran protestas y cuestionamientos legales, hasta que un juez ordenó su liberación y el regreso junto a su familia. La aparición del niño durante el show y el reconocimiento público del artista transformaron el momento en una escena cargada de simbolismo, conectando el espectáculo musical con la discusión social que atraviesa Estados Unidos.

Con el gesto, el intérprete puertorriqueño —quien recientemente hizo historia al ganar el Grammy al Álbum del Año— convirtió el escenario más visto del deporte en una plataforma de mensaje social, dejando una imagen que rápidamente se volvió viral: el “conejo malo” cediendo su premio al “conejo bueno”, un niño que, sin proponérselo, terminó representando una de las historias humanas más impactantes del año.

NDIGITAL