Ну и во весь рост то, за что я сериал уже не раз ругал. Когда сценаристы не знают, что делать, они повторяют старое. В данном случае финал режиссерской версии "Армии тьмы", закинувшей Эша в апокалиптическое будущее. И мне кажется, вся эта идея должна была использоваться раньше, еще после первого сезона, когда всюду начали открываться провалы в ад. Было бы здорово, если бы Эшли вместо города своей мечты просто погрузился в магический сон, очнувшись в мире, заплатившем за его сделку Руби. И не было бы не нелепого второго сезона, ни этих запоздалых попыток как-то удержать сериал от падающих рейтингов. Увы, логику создателей так и не возможно разглядеть, так что не думаю, что в целом сериал будет восприниматься слишком канонично фанатами. По мне "Фредди против Эша против Джейсона" и то вышел бы намного лучше, чем такая версия его приключений.

Вместо того, чтобы продолжать историю, сериал топтался на месте, возвращаясь к старым событиям в новой упаковке. Дважды Эш ехал в ту самую хижину, дважды сталкивался со своей новой для зрителя бывшей. Дважды противостоял злому двойнику, Келли дважды была одержима, маленький демон в предмете(кукла и телефон) дважды противостоял женскому персонажу - список можно продолжать долго.

Я могу смириться с тем, что даже после трех сезонов мы толком ничего не знаем ни про Руби, ни про логику событий, и даже мифология ушла от псевдо-лавкрафтовской в смесь фильмов про экзорцизм, сдобренных мексиканской шаманской стилистикой. Но то, что у сериала нет сюжета, направления и вообще какого-то плана, бросалось в глаза уже после первого сезона.

Каждый режиссер вел его туда и трактовал события так, как хотел, наплевав на прочих. Когда все ушло в сплошные самоповторы, это неизбежно оттолкнет часть зрителей, да и степень сопереживания здесь нулевая. О чем переживать, если гибнут лишь второстепенные персонажи, а для главных героев и смерть, и время работают в угоду сюжету. Если демонов можно изгонять, зачем вообще кого-то убивают?

В итоге, для меня закрытие - закономерный итог. Я понимаю тех, кому это все очень нравится - такой безумный поток трэша действительно трудно отыскать. Но по мне это все должно было быть совсем иной историей, продолжающей события трилогии и образ Эша, а не попыткой просто сыграть на бренде. Окажись сериал ценен сам по себе, без понятных лишь фанатам отсылок и зашкаливающей чернушности (положив рука на сердце, и меня от некоторых серий воротило), рейтинги не упали бы так сильно. Так что - "Старз", к сожалению, упрямо прыгали по своим же граблям. И никакая смена шоуранера помочь не могла, если кроме прыжков не предполагалось никакого действия.

А из бредостыковок поворота "наблюдение" со стороны еще как-то можно натянуть на глобус, но вот одновременное нахождение в кабине и внутри грузовика уже сложнее, а автомобильная погоня уже просто за гранью - если бы люди с ращеплением личности получали способность быть одновременно в двух местах и вести два автомобиля, это был бы для них мощный бонус

Фильм может похвастаться отличным дизайном Глубинных, заметно отличающихся от их стандартных описаний в мифах Ктулху. И лично мне эта неестественность, сочетании разных частей рыб и морских животных понравилась намного больше, чем просто прямоходящие амфибии из "Тени над Инсмутом". Такие Глубинные кажутся страшнее своей уникальной чудовищной внешностью, а упомянутая сцена сдирания лица отлично передает их нечеловеческий характер. Она и впрямь бьет на физический шок, и я отводил глаза, когда её смотрел - но все же признаю, что для встряски зрителя это сильный прием.

Понравился и сам Дагон: как и положено, показанный быстро, в кульминационный момент, неразличимо и оттого поддерживающий образ непостижимой потусторонней твари. А еще здесь очень умелая игра с морской тематикой: хотя сами кадры залива не такие уж частые, в городе с его то дождем, то сырыми красками, то обитателями вод океан постоянно довлеет над восприятием. Нам показывают море как стихию, полную своих демонов, и очень уместно в финале звучит упоминание цитаты из Лавкрафта о том, что Глубинные бессмертны - это еще больше подчеркивает то, насколько много невозможного скрывается там, у дна, в лишенном солнца мире.

Очень жаль, что в подобном стиле не продолжали экранизировать прочие сюжеты мифов Ктулху: для меня это действительно лучшая из работ по мотивам Г.Ф.Лавкрафта.

Похоже, сами создатели поняли, что перегнули палку, раз всячески открещиваются от второй части. Признавали что не продумали многое (когда устами героев указывают, что изменения в прошлом ничего не изменили) и возвратили все к стартовым условиям. Руби снова злая, Эш пытается хоть немного наладить свою жизнь, а не только отрываться. У Пабло и Келли проскальзывает прежняя химия, полностью убитая вторым сезоном. Исчезла и черная Линда, хотя это еще один пример тупейшего подхода предыдущей части. Сделать очередную пассию Эша с дочерью, потом убить последнюю – чтобы в новой части ввести снова бывшую девушку и дочь. Кто мешал сразу повести сюжет, будто дочь Линды и шерифа от Эша, и оставить её в живых? Очень сильное ощущение, что здесь вообще не пишут сценарий дальше, чем на одну серию.

Пока же у нас идет плавная раскачка. Отношения Эша с дочкой хороши, и хоть немного показывают, что он человек, а не сплошная карикатура. Пабло с его мексиканским шаманизмом с одной стороны интересен. С другой я бы предпочел не смешивать мифологии: бруха и Некрономикон все же разные жанры. Келли скучная, но она была скучной с момента, как похоронила отца и стала бой-бабой. Далтон пока не произвел особого впечатления. Не удивлюсь, если окажется, что он далекий потомок Эша и Шейлы из «Армии Тьмы».

По-прежнему остается две проблемы, которые я считаю основными для всего сериала. Это малое время для серий, вынуждающее выбрасывать все, что работает на атмосферу и остатки реализма. Будь серии по пятьдесят минут, можно было бы прекрасно играть на стыке жанров, как делали в «Баффи» или «Зене». Но нынче такую задачу не ставили, и это вторая беда. К сожалению, Старз сразу сделала упор на попытку шокировать, выбиться из общего тренда своеобразной обезбашенностью сериала – и я бы это принял, не иди речь о уже готовой франшизе. Хотя я понимаю тех, у кого любимая часть «Армия Тьмы» (но даже тамошний Эш оттуда сильно отличается от нынешнего), лично мне, как фанату первых двух фильмов, такое искажение оригинала грустно смотреть. Подозреваю, что сезон не вызовет такое разочарования, как предыдущий, но выше первого не прыгнет. Новых серий уже не жду, просто смотрю, чтобы узнать, чем закончат.

Плюс тема "все взрослые - плохие" на мой взгляд, выбивается из идеи романа. Там все же у половины детей вполне нормальные отношения в семье, а здесь создается впечатление, что не только у Беверли и Эдди дома проблемы, а вообще вся детвора живет в каком-то лишенном взрослых мире. И я так и не понял, по какому принципу шла борьба с Пеннивайзом. Тема веры не звучит, все дело в отсутствии страха? Но Беверли он отправил в мертвые огни, хотя она не боялась. Вообще не очень понятны ограничения Пеннивайза, он производит впечатление связанного какими-то условиями, которые в фильме так и не раскрыли.

И соглашусь, что фильм не страшный. Дети играют от души, за ними интересно смотреть - но, к своему удивлению, я понял, что как раз мистическую часть истории вообще не воспринимаю. Довольно странно, учитывая сколько раз я читал книгу и как долго ждал фильм. Но и все попытки Пеннивайза напугать, кроме ситуации с Джорджем, и финальную схватку я почти не запомнил.

В итоге фильм неплохой, и я рад, что он собрал большую кассу - но под экранизацию романа, мне кажется, лучше бы подошел сериал на пару сезонов. Подожду режиссерскую версию, она уже обещана, но не думаю, что там что-то принципиально изменится.

Плюс его очень сильно кидало из метафоричности в бытовые вещи, и это сильно бьет по восприятию. В некоторые моменты Кинг поэтичен: символика стеклянного перехода между детской и взрослой частью, или то, как Бен впервые задумывается, что его учительница – тоже человек со своей жизнью, страхами и мечтами. В такие моменты реально видно, какой хорошей могла бы стать книга, если бы её не загружали тоннами лишних бесед, чернухи вроде детального упоминания кто сколько раз пернул, скучных фактов и всего того, что должно работать на воображение. Мне было реально страшнее представлять аварию на сталелитейном заводе, где погибла сотня детей, потому что там больше места для воображения, чем слушать городскую байку о расстреливающих банду мирных жителях. Эти вещи лучше работают недосказанными, как и многие диалоги.

Плюс Кинг – явный противник планирования сюжета, который выступает против себя. Вы правильно указали, что мы с самого начала получаем большой спойлер о судьбе героев, и ощущается, что автор их тянет к победе. Там временами настолько явное подыгрывание персонажам, что никакой тупостью и ленью Оно я объяснить это не мог. Чудовище, имеющее столько сил, их не использует, даже когда дело доходит до прямой угрозы.

Наконец, по мне, даже если не хочется составлять план, это не значит, что нельзя проработать ключевые моменты. Вот простой пример.

Не зная, как автор видит Оно, нельзя и понять, почему с ним действуют те или иные методы борьбы. Потому что они верят в них или не верят в Оно? Потому что форма дарует слабости или же потому что Другое накачивает их силой? Потому что их семеро, или, как оказывается, пятерых тоже хватит? А ведь ларчик просто открывался.

В Оно не нужно верить: все это трюки и зеркала, что Билл показал на Нейболл-стрит (когда ударил в опускающийся потолок, и тот оказался на прежнем месте). Это работает лишь, если веришь, но верить надо не в Оно, а в себя. Когда Неудачники вместе, они закидывают камнями шайку Генри, проходят ритуал Дымового отверстия, строят дамбу, отливают серебряные шарики. То есть суть в том, что слабость семерки детей исчезает, когда они вместе, они перестают быть Неудачниками. И взрослая линия должна была показать, что им не нужна и общая помощь. Они выросли и самодостаточны, это лишь Оно хотело заставить их прожить в плену прошлых ошибок, копируя старое. В книге же есть тень этой идеи, но она затирается как раз тем, что персонажи уходят в сплошной самоповтор своего детства и это преподносится, как благо (мы снова должны стать детьми). Может быть, Кинг так пытался донести, что даже взрослые должны черпать в детстве силы, но тогда бы второе забытье в финале было неуместным. Если они вынесли урок, им с этим жить.

То есть это пример, когда писатель берет одну концепцию, не доводит до ума, соединяет с противоположной, потом с третьей, и выходит, что не одна толком не работает. Мы чувствуем во всем этом что-то глубокое, но при попытке всмотреться, выясняем, что видим большой черновик, что не может не огорчать.

1. Инициацию перехода от детства к юности. ИМХО, самая удачная часть романа, со всеми этими играми, болтовней обо всем на свете, плавно переходящими в охоту на монстра, древними индейскими ритуалами, и темой сексуальности. Сцены в канализации, конечно, показана достаточно резко, но она логичная в рамках идей произведения и у меня отторжения не вызывала.

2. Историю города с его гнилыми тайнами. Вот тут, мне кажется, лучше было бы вынести все в отдельную повесть. В первых интерлюдиях это работает, когда мы не знаем, что происходит. Потом читать про расстрел банды Бредли, резню дровосеков и воспоминания отца Майка скучно. Они ничего не дают на данном этапе, потому что мы уже с пролога знаем, что "Дерри - это Оно". Серьезно, взяв другой город и написав историю о библиотекаре, выясняющем подоплеку истинной городской хроники, Кинг бы добился большего.

3. Историю насилия, будь то расового, домашнего, школьного и т.п. Если честно, все было настолько стереотипно, что меня многие вопросы просто перестали волновать. Иногда это написано проникновенно и в школьных хулиганах каждый вспомнит элементы своего детства, но очень уж в лоб. То, что от детских переживаний не уйти, доносится слишком навязчиво: ну вышла Беверли замуж за копию отца, а Эдди - матери, и что? Что это реально дает сюжету, если они не перерастают свои проблемы?

4. Историю развития семи непохожих детей. Полный минус. Единственный, кто немного развивается в детской линии, это Эдди, сумевший красиво уладить проблемы с гиперопекой матери и проявивший храбрость, спасая друзей. Но во взрослой линии он просто повторяет то же самое, как и все. Беверли убежала от отца (и нам вообще не показывают, а как она домой вернулась. Я понимаю, что Марш пришел в чувство потом, когда Оно уснуло, но все же), убежала от мужа - и никакой конфронтации. Зачем было тащить Тома в Дерри, чтобы закадрово убить?

Майк, нашедший ножик Коркорана (но почему-то выкинувший), явно намечался на зеркальное отражение Генри. Оба с ножами, завязанные на ненависть друг другу, но в детстве их столкновение не было ключевым, да и во взрослой стычке Майк лишь ранил Генри.

Билл так и не отпустил Джорджа в детстве. Нам не показали, что же так поломало волю к жизни Стэна, который ни в какие мертвые огни не летал. То, что он был рационалистом, не сильно оправдывает - в детстве его рационализм как раз хорошо защищал. В итоге почти все линии не раскрыты до логического финала.

5. Космология. Она ужасна. Зачем сначала вставлять Черепаху куда только можно, если она потом не нужна и умирает? Что такое Оно? Воплощение всего худшего в городе? Пришелец-метаморф? Кхоническое лавкрафтовское зло из-за края вселенной? Магическая тварь, живущая верой в себя, или все же чудовище, жрущее детей? И почему люди гибнут в огромных количествах и пропадают, даже если оно спит? Создается впечатление, что Кинг метался между этими концепциями, пробуя то одну, то другую, а в финале махнул рукой. И очевидно ведь, что если и делать финальную конфронтацию с существом из-за края вселенной, то детский страх писателя перед пауками неуместен. Оставить тьму и что-то в ней. Неизвестность, лучший универсальный страх.

6. Ляпов просто море. Сбившиеся даты, события, которые так и не произошли (Майк показывает шрамы от когтей оборотня, который его не ранил). Марш то отец, то отчим (специально проверил на английском, в начале книги он отчим). Наметки на развитие сюжетов обрываются, финал оставляет вопросы (Бен и Бевери будут помнить друг друга, а остальные забудут, раз эти двое уезжают вместе?) Откуда книга про Чудь и похожих на Оно чудовищ, если Оно торчало под Дерри миллионы лет? Птица была личным кошмаром Майка, но при этом её увидел его отец. Почему половина жутких событий происходит, когда Оно спит? Сорок-шестьдесят пропавших детей в обычные года - это не только бредово для такого городка на 35 тыс. населения, но и не подтверждается. Даже в пиковые годы там в сюжете от силы дюжина смертей и пропаж. Где был редактор?

Несмотря на все ляпы, я люблю эту книгу, но разочарован небрежностью её создания. Детские её части весьма хороши, да и первая треть интригует. В ней замечательные идеи, но они очень плохо выражены. Из всего вложенного можно было сделать несколько повестей, по-настоящему хороших, а не этот кирпич, где многочисленные плюсы погребены под немалым числом недоработок.