ПОСЛЕДНИЕ КИНОЗРИТЕЛИ
Наверное, я слишком долго живу. Я помню время, когда сходить в кино было целым событием: премьеру ждали неделями, на неё шли с замиранием сердца. А иногда и рисковали ехать в чужой район, рискуя получить по морде, — если только там можно было увидеть какой-то фильм. Я достаточно стар, чтобы посмотреть «Восставшего из ада» в кинотеатре, а потом хвастаться этим перед молодыми, видевшими его на кассете, — а потом дожить до молодых, для которых название этого фильма — пустые слова. «Мы порвём твою душу в клочья!» — Конечно! «Мы столько всего можем показать тебе»…
И они могли. Видеокассеты были огромным чудом, которое вам, нынешним, трудно осознать. Тебе не нужно было больше ждать, когда, подогревая падающие сборы, на экран повторно выпустят «Смертельную битву» — ты мог иметь её дома. Это казалось счастьем — огромным, даже слишком большим.
Потом пришли DVD или Blu-ray, потом и они ушли. Появился Интернет, и найти большинство фильмов стало не сложнее, чем разогреть в микроволновке пиццу. Этим счастьем мы уже не захлебнулись — привыкли, наверное.
Но что-то незаметное ушло. Мы разучились спускаться в тёмное чрево кинотеатра и дышать там — слитно, как большой, красивый зверь, забившийся в любимую нору. Мы разучились вдруг, не сговариваясь, выдыхать в один голос с экраном: «Я никогда не пью… вина». Что-то ушло… Способность пересматривать до рези в глазах осталась, а умение обсуждать взахлёб ушло. Каждый зритель как-то незаметно стал одиноким. В своей любви к экрану, равнодушии или вежливом интересе.
Мой клуб стал моим как-то тихо, незаметно даже для меня. Сначала сюда приходили другие люди: молодые, с горящими глазами, они читали Достоевского и Сартра, чем заставляли меня морщиться. Они смотрели Гринуэя и Годара, чем заставляли меня улыбаться. Постепенно среди них появлялись такие, как я — лысые, пузатые, с усталыми и добрыми глазами… Постепенно здесь начинали смотреть и другое кино: «Контракт рисовальщика» сменил «Караваджо»; а потом — по наклонной, в то, что могли бы хранить в L’Enfer парижской синематеки: «Бурю» сменили «Тромео и Джульетта», а там дело дошло и до «Голливудских шлюх с бензопилами» или «Девочки-вампирши против Девочки-Франкенштейна». Мы любили кино — за его дикость и свободу, за невероятные повороты и ракурсы — даже если, порой, невероятной была только глупость такого фильма. Как ни странно, когда пропали любители Линча и Кафки, нас оставили в покое — позволяя и дальше крутить свои фильмы.
Только зрителей становилось всё меньше, а сил — ещё меньше, чем зрителей. И сегодня, придя в аппаратную, я знал, что буду показывать свои последние фильмы. Их стоило выбрать с толком.
И я выбрал. Наверное, даже лучше, чем сам понимал. Пока на экране шёл первый фильм, а я смотрел его через маленькое окошко проекционной, я был рад, что сижу в темноте, а не там — среди немногих пришедших. За эти годы мы смотрели с ними о зомби и пришельцах, оборотнях и вампирах, мы видели, как Бела Лугоши в последний раз нюхает возле дома цветы (а в голове в это время бились строки, которые он никогда не слышал: «Undead, undead, undead, Bela Lugosi’s dead»). Но сегодня я выбрал другой фильм, в нём не было чудовищ, так уж вышло. Только на титрах я не вынес, понадеялся на старенький проектор, способный отключиться сам. Я шёл по коридору, к своим друзьям, чьи вкусы за эти годы я узнал лучше, чем имена, а вслед мне вонзилось кинжалом: «По земле броди где хочешь, хочешь — к звёздам улетай, лишь прошу: ни на минуту ты меня не покидай»…
Когда я вошёл в зал, неожиданно свет зажёгся — и я увидел их лица, так, как раньше на них не смотрел. Но почему-то мне это всё не показалось странным. Словно я откуда-то знал, почему эти старики приходят сюда…
Вот один из них — косматый, вечно нечёсаный, в пушистом сероватом свитере. Только теперь я понял, что шерсть всё это время была его собственной. А его сосед, бледный, с красными — но это же не от слёз, да? — глазами, застенчиво прячет клыки — слишком длинные, если задуматься. Я смотрел на них и замечал то, чего не хотел видеть рядом: они приходили ко мне, чтобы увидеть себя на экране — зомби, оборотни, вампиры. Их становилось всё меньше, всё сложнее было найти приют…
— Мы всё понимаем, — сказал красноглазый сквозь свои клыки. — Это прощание, да? Но ничего — мы видели это много раз и может быть, однажды увидим снова — как появится то место, где нас ждут. Но ты достойно попрощался с нами, старик. Только… Ты же знаешь, что сеанс должен быть двойным. Что ещё ты нам приготовил?
Я посмотрел на них — о, не таких, как я, ещё более сумасшедших и больных, и сказал:
— Есть только один подходящий фильм. И я, и все остальные, увидев его в первый раз, ругались матом от возмущения. Но те, кому хватило мужества вернуться, со временем понимали, что любят его всё сильней и сильней. Угадаешь, что это?
Вампир ухмыльнулся и кивнул:
— Попытаемся…
А потом все они, хором, сказали то единственное, что могло прозвучать.
It's astounding, time is fleeting, madness growing.
Разве может быть прощание лучше? Я посмотрел наверх и засмеялся.
Обсудить]]>
Ультрамэн Зет вспоминает, как оказался на Земле, слился с Харуки и начал сражаться с чудовищами, нападающими на этот мир.
В ролях: Коcу Хирано, Такая Аояги, Рима Мацуда, Хикари Куроки
С одной стороны, конечно, чистейшее жульничество: после всего 10 эпизодов, нам показывают "спецвыпуск", по сути - просто рекап предыдущих эпизодов. Правда, пересказываются они, на этот раз, глазами самого Ультрамэна Зет, и некоторое количество нюансов это вносит - но не так много, как хотелось бы.
С другой стороны, во второй половине серии для тех, кто, как я, например, присоединился к этому сезону, пропустив прорву предыдущих, возникает немного новых данных - они же приятно подзабытые старые данные для давних поклонников "Ультра-серии". В частности, мы видим Мираи Хибино, главного героя "Ультрамэн Мёбиус" и Дана Моробоси - сквозного героя едва ли не всей "Ультрасерии", который появился еще в "Ультрасевен".
Интересно, что, в какой-то мере, здесь используется прием ненадежного рассказчика: в частности, в тех же сценах из "Ультрамэн Мёбиус" фигурирует и Вимдом, в другой своей "инкарнации" - но Зет наивно удивляется их сходству и совпадению даже имени, а потом "на голубом глазу" заявляет, что совпадение, скорее всего, случайно. Разумеется, персонаж может считать, что так оно и есть, но мы-то, зрители, конечно знаем лучше.
По большей части, Зет просто рассказывает о событиях прошлого, не слишком рефликсируя над ними. Акцент, в основном, делается на боях при участии разнообразных союзников - или, хотя бы, широкого ассортимента медалей. Но проскальзывают и любопытные мысли. К примеру, "Чтобы использовать огромную силу, нужна огромная воля" - западному зрителю уже само построение фразы не может не напоминать другое хрестоматийное высказывание, но возникают ли подобные ассоциации у японского зрителя - вопрос другой.
Словом, при желании эту серию можно воспринимать, как нарезку боевых эпизодов, охватывающих не только текущий сезон, но и несколько предыдущих - и тем самым показывая "Ультра-серию", как единое, пронизанное взаимосвязями полотно. Но есть в этом эпизоде и отдельный, собственный "внутренний сюжет" или, если хотите, сквозная идея. Зет постепенно подводит зрителя к мысли о том, что союзников у Ультрамэнов не так уж и мало, они достаточно разнообразны, но, если говорить о роботах, то возникает любопытный нюанс. Сам по себе робот (если мы говорим не о разумных разновидностях) не плох, и не хорош - все зависит от того, кто им управляет. Так удастся ли человечеству "переделать в хорошего" Короля Джо? Это уже задает интригу, так как по прошлой серии не возникало никаких подозрений, что что-то может пойти не так.
Ну и в финале выкатили превью, которое иначе как бомбой и не назовешь. Во-первых, уже в следующей серии в строй вступает переделанный Король Джо - и, судя по намекам Зет, последствия могут быть неожиданными. А во-вторых, противником наших героев, похоже, выступит Красный Король, известнейший и любимый фанатами кайдзю. Так что - эпизод не назовешь совсем уж скучным, он стал полезным экскурсом во вселенную "Ультра-серии" для новичков и поводом понастальгировать для старожилов, быстрее бы следующая неделя...
И да, как не трудно заметить, на превью стоит на этот раз как раз-таки кадр из фрагмента не "Зет", а отрывок из "Мёбиуса", показанный в этом эпизоде - уж очень колоритно смотрятся...
Обсудить]]>
Много ли вы знаете звезд токусацу, которые снимались в порно-фильмах? Лично я - только одну: Эри Кануму. Правда, даже в ее случае, "порно" здесь - понятие условное, фильмы, в которых она снималась - в лучшем случае, эротика, но рассмотреть актрису позволяют. Подробный обзор фильма "Потроха ангела: Нами" будет на днях, а пока - кадры с его звездой.
Ученые изобрели особый луч, способный превращать что угодно превратить в песок. На месте испытаний чудо-прибора объявился Маска-Воин и объявил, что отбирает изобретение для Армии Черного Креста. Более того, он захватил в плен главу ученых - и потребовал от него "доработать" прибор.
В ролях: Наоя Макото, Хироси Мияути, Баку Хатакэяма, Лиза Комаки, Йокио Ито, Лиза Комаки
Серия получилась довольно любопытной в плане мифологии сериала: судя по всему, она еще не устоялась, а возможно над ней пока просто еще не думали. К примеру: сами рейнджеры явно уже устоявшаяся команда, со своими отработанными приемами. В частности, их коронный удар с отфутболиванием друг другу некого мяча, который потом еще и взрывается, так называемый "Горейджер Шторм" - уже был в прошлой серии и уже тогда выглядел отработанным до блеска. Тем не менее, столкнувшись с Маской-Воином герои ему представляются - и, судя по всему, злодей об этой команде рейджеров не знал. Опять-таки, в прошлой серии нам говорили, что эту команду собрали из единственных выживших после нападения на разные отделения. Есть в этом некоторое противоречие, вам не кажется?
Сдается мне, что именно здесь потихоньку, возможно, даже не осознанно для самих сценаристов, возникает концепция, которая и сделает "Супер сентай" великим. Каждый рейджер, по сути, не отдельный герой, а типаж: человек, который носит красный костюм (зеленый, розовый и так далее) может и будет меняться, но сущность, типаж Красного (Зеленого, Розового и так далее) рейнджера остается более или менее неизменной.
Но, с другой стороны, здесь не вполне понятна (и уж точно не прописана, не проговорена) сама концепция превращения обычного человека в рейджера. Злодеи берут в плен двоих из них, бросают в камеру - но даже при попытке отбиваться герои остаются обычными людьми. И во время финальной разборки тоже - какое-то время дерутся в "штатском" и лишь потом, в какой-то момент, внезапно преображаются и добивают противника уже в костюмах. Как и по какому принципу это происходит - из серии совершенно непонятно и эти непонятки будут потом возвращаться и в будущих эпизодах. С другой стороны, Лиза Комаки, махающая ногами в ультра-коротких шортах, полагаю, оправдывает любые сюжетные неувязки - особенно для подростков тех лет.
Из забавных особенностей - здесь впервые появляется прием "Птичка" ("Бёрди"): у рейджеров включается нечто вроде мини-ракетного двигателя на бедрах, позволяющего им взлетать. Самое смешное, что Красный и Розовая используют его, чтобы подняться на утес к остальной команде - но спрыгивают рейджеры оттуда уже "обычным" способом, в характерном для них "прыжке с переворотом".
Приглашенной звездой на этот раз можно считать Рэна Ямамото, переигравшего в прорве фильмов, включая несколько фильмов о Годзилле, а так же выбившем "четыре из трех" в токусацу: помимо "Рейджеров", он появлялся в "Ультра Q", "Ультрамэне" и "Камен Райдер X". Это он красуется наверху с Маской-Воином.
В целом - хороший, забавный эпизод, но не более того.
Обсудить]]>
Солдат, погибший в Ираке, возвращается из мертвых. Ему требуется кровь, а на обычных людей нападать не хочется, но сама жизнь подсказывает выход - вокруг сколько преступников!
Режиссер: Д. Керри Прайор
В ролях: Дэвид Андерс, Крис Уайлд, Луиз Гриффитс, Джеси Кинг
Этот фильм попался мне в тематической кинорулетке и только потому я его и досмотрел, хотя, будет честны, не без помощи перемотки. По сути, в фильме есть интересные идеи, есть неплохо написанные диалоги - сразу уточню, что фильм я смотрел в оригинале. Но, к сожалению, сам фильм попросту скучен. Далее будут СПОЙЛЕРЫ.
С точки зрения концепции здесь есть интересные ходы: сама идея о зомби, которые охотятся строго на преступников любопытна - хотя где-то нечто подобное мне уже встречалось. Представление о зомби здесь не вполне каноничное: это, как прямо говорится в фильме, нечто среднее между вампиром и зомби - живой мертвец, полностью сохранивший личность, память и способность общаться. Есть он не может, хотя алкоголь, видимо, пить способен, для питания ему нужна кровь - причем не обязательно живого организма, из пакетов тоже сойдет. И, самое необычное для жанра: на рассвете он отрубается, чтобы ровно на закате воскреснуть вновь. Ну и, разумеется, раны ему не страшны, хотя вопрос с заживлением толком не продуман. В фильме оговорено, что употребление крови останавливает разложение, но непонятно: заживают ли со временем раны, отрастают ли оторванные конечности, например. Любопытный, хотя и не новый ход, придумали с передачей "инфекции" - кого покусали зомби, тот после смерти тоже становится одним из их. В результате преступники, убитые нашими героями, ближе к концу фильма, возвращаются за ними - что напоминает "Герберт Уэст, реаниматор", классику Лавкрафта.
Как и завещал еще старина Ромеро и многие другие классики, не обошлось без сатиры, правда, глуповатой: фильм начинается с показа американской армии в Ираке и заканчивается сценой "десанта" бочек с зомби. Правда, тут возникает вопрос: ну, хорошо, зомби напали, покрошили всех и теперь весь Ирак превратился в зомби. Дальше то что делать будете? Словом, оружие из зомби, которые показаны в фильме, получается сомнительное, но пнуть армию - это хороший способ заработать лишний балл у критиков.
Режиссером и автором сценария был Д. Керри Прайор, специалист по спецэффектам, работавший на таких фильмах, как "Фантазм 2", "Кошмар на улице Вязов 3" и "Кошмар на улице Вязов 4" - и как раз спецэффекты здесь тоже сделаны неплохо. Плохо здесь все остальное - от вялой режиссуры до актерской игры, которая попросту не цепляет. В довершение всего фильм слишком затянут: он идет почти два часа, при том, что практически любую сцену в нем можно подсократить - и картина бы только выиграла. В результате, когда в последней трети фильма начинается движуха и развитие сюжета - поздно, внимание зрителя уже утрачено безвозвратно.
По большому счету, это не полноценный фильм, а кладбище идей: сделать то же самое, но концентрированнее, энергичней, короче - могло бы получиться интересно. Сам по себе образ главного героя, опять-таки, неплох - добродушный, простой парень, ставший зомби: ну, что делать, с этим надо как-то жить. Поэтому рекомендовать фильм лично я никому не стал бы, хотя знаю, что некоторым зрителям он нравится, а призов так вообще охапку собрал.
Обсудить]]>
Аура Гарридо - молодая и очень обаятельная испанская актриса, известная, в основном, по главным ролям в сериалах "Ангел или демон" и "Министерство времени". Недавно, благодаря создателям сериала "Крематорий", поклонники актрисы получили первую полноценную эротическую сцену в ее карьере.
Алексия Бальер - французская актриса, дочь новозеландской балерины и французского арт-дилера, еще в детстве она в раной степени владела английским и французским, а карьеру актрисы начала в 14 лет с роли Виолы в театральной постановке "Двенадцатой ночи" Шекспира. В кино и на ТВ она сыграла около 30 ролей, в том числе, в фильме Майкла Бэя "13 часов: Тайные солдаты Бенгази" и воплотила одну из главных героинь в сериале "Фалько", разговор о котором будет на днях.
