با این روند بسیاری از مخاطبانی که قسمتهای اولیه کنکل را در پلتفرم تعطیل‌‌شده‌ی استارنت دیده بودند زبان به انتقاد گشودند که چرا باید دوباره قسمتهای تکراری سریال در فیلیمو عرضه شود و حتی رسانه هایی مثل همشهری و پلتفرم‌پرس و انصاف نیوز و… زبان به انتقاد گشودند که چرا باید مخاطبان سه ماه صبر کنند تا تازه برسند به قسمتهای جدید کنکل.

تجربه عرضه سریال ناتمام هفت در نماوا، الگوی منطقی داشت یعنی ابتدا پکیج کامل قسمتهای پخش شده در نماوا بارگذاری شده و بلافاصله قسمتهای تازه عرضه شد. به نظر میرسد که فیلیمو و هر پلتفرم دیگری که میخواهد سریالهای ناتمام را عرضه کند باید از این الگو استفاده کند. نمیشود که مثلا برای عرضه قسمتهای پایانی سریال قهوه تلخ، گلرنگ رسانه مجددا بیاید و از ابتدا سریال را پخش کند.

اساسا پخش قسمتهای اسپویل شده سریال کنکل چه نفعی برای مخاطبی دارد که اشتراک می‌خرد برای سریالهای تازه. در باکس فیلیمو فعلا جز سریال بدنام سریالی که توانسته باشد مخاطبان را دنبال خود بکشاند، نیست و سریال هزار و یک شب که با وجود کلی تبلیغ، چندان موجی ایجاد نکرده و سریال کلاغ هم بدل شد به ورسیونی تازه از سریالهای تلویزیونی که سالهای قبل جلیل سامان برای رسانه ملی می‌ساخت.

در این شرایط کمبود محتوا هم باید پلتفرم را سوق دهد به ارائه قسمتهای تازه ی کنکل. نماوا قسمتهای تازه هفت را عرضه کرد و مخاطب را قانع ساخت و فیلیمو هم باید از همین شیوه امتحان پس داده استفاده کند وگرنه با عرضه مثلا تاک شوهای تکراری میرمیرانی که سالها همین شیوه را در صداوسیما به کار گرفت و باز در حال بازنشر آن است یا ادامه به شوخی‌بازی‌های شفرونی‌طور که یادآور آثار شونه تخم‌مرغی است، نمی‌توان مخاطب را نگه داشت.

مخاطبی که محصولاتی مثل سریال تاریخی خوش رنگ و لعاب بامداد خمار را که پر از بازیگر و لوکیشن های بدیع است در پلتفرم رقیب می بیند یا سریال تر و تازه اسباب زحمت را در کنداکتور شبکه یک دارد که هم بازیگران متعددی دارد و هم مفرح است، محصولات تر و تازه و نو میخواهد نه سریالهایی که قبلا عرضه شده. برای جلوگیری از بی اعتمادی مخاطب هم که شده قسمتهای تازه کنکل را بارگذاری کنید.

نوشته چرا ادامه‌ی “کنکل” مثل ادامه‌ی “هفت” پخش نشد؟/ لزوم بازگشت فیلیمو به تجربه‌ی نماوا اولین بار در سینماناب:پایگاه خبری و تحلیلی سینما. پدیدار شد.

شب رسانه سینمای ایران عنوان زیبایی است اما نه برای یک محفل خودی که منتقدان این نهاد در آن جایی ندارند و مدت‌هاست این روش برای حذف منتقدان منسوخ شده است.

بنیاد سینمایی فارابی در آستانه روز ملی سینما بهتر بود چند خبر خوب برای اهالی سینما داشته باشد به عنوان نمونه می شد تا برخی از تولیدات خود را که از شورای به اصطلاح پیچینگ اش بیرون آمده است را روانه اکران انلاین کند تا فضای نمایش عمومی را به بخش خصوصی سینما واگذار کند تا زودتر به پول خود برسند و چرخه تولید ادامه داشته باشد و فارابی از درآمد اکران آنلاین این فیلم ها بودجه تولیدات را بین سینماگرانی تقسیم کند که مدت هاست درخواست سرمایه گذاری داشتند یا توزیع کتاب های سینمایی انتشارات فارابی را با تخفیف و سهولت به دست علاقه مندان برساند.

نوشته به جاده خاکی زدن بنیاد سینمایی فارابی در ایام بیکاری سینماگران! اولین بار در سینماناب:پایگاه خبری و تحلیلی سینما. پدیدار شد.

«ادیسه» با حضور بازیگرانی چون مت دیمون، آن هاتاوی، رابرت پتینسون و تام هالند، تا پایان روز پنجشنبه در بازارهای بین‌المللی به فروش ۱.۰۱۴ میلیارد دلار رسید.
بریتانیا صدرنشین بازارهای خارجی

بریتانیا با فروش ۱۰۹.۲ میلیون دلار، موفق‌ترین بازار بین‌المللی این فیلم بوده است. پس از آن، چین با ۹۲.۷ میلیون دلار، فرانسه با ۸۴.۶ میلیون دلار، کره جنوبی با ۷۴ میلیون دلار و ایتالیا با ۶۳ میلیون دلار قرار دارند.

فروش «ادیسه» در دیگر بازارهای مهم نیز به این شرح است:

آلمان: ۵۷.۵ میلیون دلار
استرالیا: ۴۳ میلیون دلار
اسپانیا: ۴۱ میلیون دلار
مکزیک: ۳۷.۳ میلیون دلار
هند: ۲۳.۵ میلیون دلار

عبور از رکورد افتتاحیه فیلم‌های پیشین نولان

«ادیسه» در نخستین آخر هفته اکران جهانی خود ۲۶۴.۱ میلیون دلار فروخت و رکورد شوالیه تاریکی برمی‌خیزد (The Dark Knight Rises) را شکست. این فیلم پیش از این، پرفروش‌ترین افتتاحیه میان آثار نولان را در اختیار داشت.

فیلم جدید نولان در بازارهای بین‌المللی نیز افتتاحیه‌ای ۱۳۹.۶ میلیون دلاری ثبت کرد؛ رقمی که در بازارهای همسان، عملکردی بهتر از اوپنهایمر (Oppenheimer) و «شوالیه تاریکی برمی‌خیزد» محسوب می‌شود.

«ادیسه» از نظر فروش در سالن‌های آیمکس نیز رکوردشکنی کرده و با درآمد ۴۵۷ میلیون دلار، به پرفروش‌ترین فیلم تاریخ سینماهای آیمکس تبدیل شده است.
رکوردهای متعدد در بازارهای جهانی

این اقتباس سینمایی از حماسه مشهور هومر، در ۵۲ بازار بین‌المللی از جمله برزیل، فرانسه، هند، مکزیک و اسپانیا، بهترین افتتاحیه تاریخ آثار کریستفر نولان را ثبت کرده است.

«ادیسه» همچنین در ۷۵ بازار، از جمله استرالیا، فرانسه، آلمان، بریتانیا و ایتالیا، به پرفروش‌ترین فیلم کارنامه این فیلمساز تبدیل شده است.

در سوی دیگر، یونیورسال نیز با فروش ۴.۷ میلیارد دلار، در حال حاضر پرفروش‌ترین استودیوی هالیوود در سال ۲۰۲۶ محسوب می‌شود؛ موفقیتی که بخش قابل‌توجهی از آن را مدیون عملکرد قدرتمند «ادیسه» است.

نوشته «ادیسه» پس از ۱۷ سال رکورد «آواتار» را تکرار کرد اولین بار در سینماناب:پایگاه خبری و تحلیلی سینما. پدیدار شد.

به گزارش سینماناب، یکشنبه در تقویم هفتگی سینماها به خودی خود نیم بها است!

در این جلسه همچنین مقرر شد؛ اکران فیلم‌های سینمایی «قمارباز»، «بهشت تبهکاران» و «خط‌نجات» از تاریخ ۱۸ شهریورماه ۱۴۰۵ خاتمه یابد.

همچنین قرارداد اکران فیلم سینمایی «بت» با پخش فیلمیران و سرگروهی پردیس سینمایی ایران‌مال پس از فیلم سینمایی «ناپلئون در باغ زردآلو» از تاریخ ۱۵ مهرماه ۱۴۰۵ ثبت شد.

قرارداد اکران فیلم سینمایی «جانشین» با پخش بهمن سبز و سرگروهی پردیس سینمایی ملت پس از فیلم سینمایی «زنده‌شور» از تاریخ ۲۵ شهریورماه ۱۴۰۵ ثبت شد.

در ادامه، قرارداد اکران فیلم سینمایی «سفیدبرفی» با پخش شکوفافیلم و سرگروهی پردیس سینمایی سیتی‌سنتر پس از فیلم سینمایی «سقف» از تاریخ اول مهرماه ۱۴۰۵ ثبت شد.

نوشته توقف اکران سه فیلم شسکت خورده فارابی / سینماها سه روز نیم بها شد! اولین بار در سینماناب:پایگاه خبری و تحلیلی سینما. پدیدار شد.

گروه سازنده اعلام کرده است که جایگزین این بازیگر به‌زودی اعلام می‌شود.

نوشته سقوط یک بازیگر/ اخراج نوید محمدزاده از تئاتر اولین بار در سینماناب:پایگاه خبری و تحلیلی سینما. پدیدار شد.

او ادامه داد: بر همین اساس، استدلال این است که بهتر است این مسئله در یک فرآیند دولایه دیده شود؛ یعنی ابتدا فیلمنامه ارائه شود و در حدی زمینه‌های فیلم بررسی شود تا اگر گفت‌وگو یا نکته‌ای وجود دارد، در همان مرحله تا حد زیادی حل شود و بعد تهیه‌کننده و تولیدکننده وارد مرحله ساخت شوند.

صالحی با بیان اینکه این استدلال همچنان وجود دارد و قانون نیز بر همین اساس است، گفت: در مقابل، دوستانی که با این روند موافق نیستند نیز استدلال‌های دیگری دارند که در گفت‌وگوهای صورت‌گرفته آنها را مطرح کرده‌اند. بنابراین در حال حاضر دو دیدگاه و دو مجموعه استدلال در این زمینه وجود دارد.

او تأکید کرد: تلاش ما این بوده و هست که با یک تفاهم جمعی با دوستان حوزه سینما این موضوع را پیش ببریم. مجموعه‌ای که همچنان از قانون جاری دفاع می‌کند، این استدلال را دارد که حذف پروانه ساخت ممکن است یک بحران جدید برای سینما ایجاد کند؛ برای مثال ممکن است ۱۰ یا ۲۰ فیلم به یکباره تولید شوند و در مرحله نمایش با اصلاحات جدی مواجه شوند و همین اصلاحات، سرمایه و مسائل دیگر حوزه سینما را تحت تأثیر قرار دهد. دوستانی هم که از سوی دیگر استدلال‌هایی دارند، دیدگاه‌های خود را مطرح می‌کنند اما امیدواریم با تفاهم بتوانیم به یک جمع‌بندی برسیم.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی درباره میزان تولید فیلم‌های زیرزمینی نیز گفت: وقتی من فعالیت خود را در وزارتخانه آغاز کردم، رقم این فیلم‌ها بالا بود و دوستان سینمایی در سال ۱۴۰۳ اطلاعاتی در اختیار داشتند که نشان می‌داد تعداد قابل توجهی فیلم به این شکل تولید می‌شود. اما در این دولت، مجموعه‌های مختلف با ارتباطاتی که با سینماگران داشته‌اند، مسیر رسمی تولید را نسبت به گذشته قوی‌تر و گسترده‌تر دنبال کرده و می‌کنند.

صالحی ادامه داد: در حال حاضر نیز دوستان ما در سازمان سینمایی، در موضوع پروانه ساخت، با همین نگاه همگرایانه و همدلانه، در عین رعایت قوانین و نظام موجود، تعامل بیشتری با تولیدکنندگان، تهیه‌کنندگان و کارگردانان برقرار می‌کنند.

او با بیان اینکه موارد تولید فیلم خارج از مسیر رسمی همچنان وجود دارد، ادامه داد: موارد محدودی که پدید آمده و ممکن است گسترش هم پیدا کند، به نظر من عمدتا ناشی از ممیزی نیست، بلکه عامل اصلی همان فضای رشد فناوری و تکنولوژی است؛ چراکه افراد احساس می‌کنند دیگر نیاز چندانی ندارند که از مسیر رسمی و ممیزی برای تولید فیلم حرکت کنند.

وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در عین حال با اشاره به بازخوردهای جشنواره‌های خارجی سینمایی نسبت به این آثار گفت: داوری‌هایی که نسبت به این فیلم‌ها صورت گرفته نیز نشان می‌دهد که آنها در برخی حوزه‌ها ورود کرده‌اند که در بخشی از این موارد در سوژه‌ها و در بخشی نیز نوع پرداخت به‌گونه‌ای بوده است که قضاوت جامعه سینمایی را هم با خود همراه نکرده یا دست‌کم بخش قابل توجهی از جامعه سینمایی را همراه خود نکرده است؛ از جمله همین فیلمی که اخیرا پخش شده است.

صالحی در پاسخ به این پرسش که آیا کاهش تولید فیلم‌های غیررسمی، علاوه بر تعامل و سیاست‌های وزارت فرهنگ، می‌تواند تحت تأثیر شرایط اقتصادی و افزایش هزینه تولید فیلم نیز قرار گرفته باشد، گفت: ترکیبی از عوامل در این زمینه وجود دارد، اما حتما نوع تعامل و ارتباطی که شکل گرفته نیز مؤثر بوده است.

نوشته مخالفت وزیر ارشاد با حذف پروانه ساخت / گرفتاری ها بیشتر می شود! اولین بار در سینماناب:پایگاه خبری و تحلیلی سینما. پدیدار شد.

نوشته نقض آشکار کپی رایت در خانه سینما با نمایش نسخه کیفیت پرده فیلم آقای نولان و تحلیل مکری! اولین بار در سینماناب:پایگاه خبری و تحلیلی سینما. پدیدار شد.

او با اشاره به اینکه فعلا نتیجه مطلوب برای طرفین حاصل نشده است، ادامه داد: از آنجا که تاکنون حدود ۲۰ درخواست صدور پروانه ساخت به شورا رسیده، برای اینکه کارها معطل نماند ناچار هستیم اوایل این هفته جلسه شورا را بدون حضور نمایندگان خانه سینما و در واقع با رأی اجماعی سه نفر برگزار کنیم تا گفت‌وگوهای ما ادامه یابد. البته به طور طبیعی اگر زمان طولانی شود وزارت ارشاد به ناگزیر مجبور است طبق قانون دو نماینده را جایگزین کند اما ما فعلا چنین قصدی نداریم و الان هم به دلیل آنکه برخی از این‌ پروژه‌ها به مرحله پیش‌تولید رسیده‌اند و نگرانی‌هایی برای تهیه‌کنندگان و سرمایه‌گذاران ایجاد شده، برای اینکه حقی از هنرمندان ضایع نشود کار را پیش می‌بریم.

طباطبایی‌نژاد افزود:‌ ما در وزارت ارشاد این ادعا را نداریم که شورای پروانه ساخت و به طور کلی هر قانون و آیین‌نامه‌ای وحی مُنزل است، اما معتقدیم هر امر واجبی، ملزومات واجبی هم دارد و اگر قرار باشد در این امر تغییراتی حاصل شود باید برای شکل جدید آن مقدماتی فراهم شود. ما نمی‌توانیم ابتدا به ساکن مسیری را تخریب کنیم و جایگزینی برای آن نداشته باشیم. اگر هم جایگزینی داریم باید ابتدا مقدمات و ملزومات آن ایجاد شده باشند.

معاون ارزشیابی و نظارت سازمان سینمایی تأکید کرد: ما در هرجایی اگر فکر کردیم اشکالی وجود دارد در مقام تصحیح آن برمی‌آییم و تلاش می‌کنیم از مسیر قانونی، آن را روزآمد کنیم. هدف ما رسیدن به یک راهکار مطلوب، تسهیل‌گر و موثر برای فعالیت، کسب و کار و ارتقای کیفیت سینمای ایران است. این هدف ماست و هدف خانه سینما هم قطعاً چیزی جز این نیست ولی باید در این مسیر با اقناع و تفاهم پیش برویم. البته گاهی پیش می‌آید که عده‌ای، غرض‌های دیگری دارند و حقیقت پنهان می‌ماند یا مخدوش می‌شود؛ این‌ها را نمی‌دانم و امیدوارم در مورد برخی مسائل چنین اتفاقاتی رخ ندهد. نکته مهم فعلا این است که با دوستان خانه سینما و همچنین شورای عالی تهیه‌کنندگان جلسات خوبی داشتم که دو طرف با احترام و شفافیت نظرات خود را گفتند. البته اختلافاتی درباره شکل و نوع تنظیم‌گری وجود دارد اما در اصل آن اختلافی نیست و برای اینکه این تنظیم‌گری به چه شکل باشد باید به یک راه حل مناسب برسیم. در نهایت ما در وزارت ارشاد معتقدیم امر تنظیم‌گری بدون مشارکت و همراهی جامعه ذینفعان، امر معقول و مؤثری نخواهد بود و در این راستا همه تلاش خود را می‌کنیم تا جامعه ذینفعان در هر تصمیمی اقناع و همراه باشند.

نوشته خانه سینما مانع صدور پروانه ساخت؟! اولین بار در سینماناب:پایگاه خبری و تحلیلی سینما. پدیدار شد.

وی افزود: اکنون مستاجر هستم، اما طوری زندگی می‌کنم که کسی متوجه نشود. خیلی از هنرمندان اکنون بیکار هستند. من التماس کردم که ساختمانی برای خانه سالمندان هنرمندان بسازیم، اما این کار انجام نشد.

آخرین حضور مجید مظفری به برنامه جوکر برمی گردد که با اکبر عبدی لحظاتی از فیلم «همسفر» را بازسازی کردند و اجرای اکبر عبدی در نقش زن در اندازه کوتاهی که در این برنامه حضور داشت همچنان تصویر دل انگیزی از عبدی به شمار می رود که مدتی پیش از میان ما رفت.

نوشته ماموریت صنفی در سازمان سینمایی به جای پی گیری مسائل راهبردی! اولین بار در سینماناب:پایگاه خبری و تحلیلی سینما. پدیدار شد.

این گروه شامل سرمایه گذارهایی از باتیا (رییس پیشین باشگاه کویینز پارک رنجرز)، میتال فمیلی تراستس، کی ۵ اسپورتس، ای ای کپیتال و دفتر خانوادگی ساورین است.

مایک گوردون، رییس گروه ورزشی فنوی گفت:«لیورپول همواره با نگاهی فراتر از تنها یک فصل و با اتخاذ تصمیماتی مبتنی بر منافع بلند مدت باشگاه ساخته شده است.این رویکرد همچنان توجه سرمایه گذاران و رهبران تجاری معتبر سراسر جهان را به خود جلب می کند. هنگام بررسی این فرصت، آشکار شد که آمیت (میتال) و این کنسرسیوم با فلسفه بلند مدت ما و درک ارزش ویژگی های منحصر به فرد لیورپول

هم سو بوده و‌ تجربه و دیدگاه آنها مکمل زیربنای مستحکمی فعلی است. ما مشتاقانه منتظر همکاری با یکدیگریم.»

نوشته خالقان آمازون و فیس بوک به سمت باشگاه لیورپول! اولین بار در سینماناب:پایگاه خبری و تحلیلی سینما. پدیدار شد.