SONY FE 100mm F2.8 STF GM OSS 入光量 T5.6，使用STF技術柔化散景，之前在其他SONY機用，感覺很難用，T5.6的入光量，大多數時間都沒法發揮此鏡實力。 現在有高ISO隨意任飄的 SONY A7S2，不試一下這支SONY終極散景美學追求的 GM 100MM F2.8 STF，說不過去啊。 這支鏡頭算是繼承了MINOLTA年代對「柔」的散景執著，但不好賣，很多人也不欣賞，現在有SONY GM 100 2.8 MACRO 後，更是尷尬。 此鏡最大問題是散景STF後的效果，有點PS後期的高斯模糊味，當然高斯模糊是一個平面來造，但大多時間的散景現場沒有縱深變化，結果拍出來的效果，就像手機拍照後期加散景一樣，人景硬分離，有點假。 就算是用STF這神光學科技造出來的柔邊散景，可是大多數人對光學一竅不通，只問結果。 結果就是，過份完美如整容，很傷眼。 今次就用SONY A7SII，去上環走一轉，見識這光學黑科技最強一劍的天翔龍閃，威力如何。 T5.6 的 AUTO ISO 街拍世界。 GM 100 2.8 STF 不愧是GM世代的鏡頭，就算在 SONY A7S2 這 1200萬像素相機上使用，銳利度和解像力完全是超班演出。 之前玩此鏡也玩得不多，或者未找到方法。 Sony 100mm f2.8(5.6) STF 的Nikon 味道 Sony […]
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這支鏡頭算是繼承了MINOLTA年代對「柔」的散景執著，但不好賣，很多人也不欣賞，現在有SONY GM 100 2.8 MACRO 後，更是尷尬。
此鏡最大問題是散景STF後的效果，有點PS後期的高斯模糊味，當然高斯模糊是一個平面來造，但大多時間的散景現場沒有縱深變化，結果拍出來的效果，就像手機拍照後期加散景一樣，人景硬分離，有點假。
就算是用STF這神光學科技造出來的柔邊散景，可是大多數人對光學一竅不通，只問結果。
結果就是，過份完美如整容，很傷眼。
今次就用SONY A7SII，去上環走一轉，見識這光學黑科技最強一劍的天翔龍閃，威力如何。
T5.6 的 AUTO ISO 街拍世界。
GM 100 2.8 STF 不愧是GM世代的鏡頭，就算在 SONY A7S2 這 1200萬像素相機上使用，銳利度和解像力完全是超班演出。
之前玩此鏡也玩得不多，或者未找到方法。
Sony 100mm f2.8(5.6) STF 的Nikon 味道
Sony STF 100mm f2.8 GM級散景皇者
1200萬像放今天有點弱，但這個只剩IG THREAD X 小紅書 這些底質分享平台的時代。
用1200萬像還是一億萬像，都沒多少區別吧。
今次主力拍下小貓，叫試一下終極的奶化散景，波波邊皮水溶溶的，像不像手機？
但有一點最易察覺，就是F2.8全開光圈也沒多少F2.8散景味道，焦外太完美了。
奶油般模糊的散化階調，這個層次的融化，號稱SIGMA的奶化散景，也沒有這個程度的奶化。
STF鏡以散景聞名天下，焦外柔但不代表焦內柔，中焦的解像力，完美打爆SONY A7S2，MTF表上的表現，沒吹噓。
A7S2高ISO的表現用配這支只有 T5.6 入光量的 F2.8鏡頭一流，基本上無視任何場景，拍就好了。
這種柔和虛化，要近攝，拍貓，拍小物才能感受到，拍人反而不太能體會這STF的震撼。
拍人像的話，就是著重在解釋力吧。原圖按此 ＜-- 高ISO 2500下的表現。
A7S2 的對焦不算好，勉強能用。
此鏡解像力如此出色，是好應該上 SONY A7CR 上玩玩，唉，SONY 機身太多，有點忙啊。
A7R2 薄玻璃，A7S2 高ISO，A74 玩點高速，A7CR 玩新高像素和小巧。
未來還說想買A1 II。怎分配得過來。
「奶油般柔滑的焦外」、「毛毛球的散景波波」、「極致的解像表現」三為一體，確是一支神鏡。
但怎用得好，不容易，此鏡實在要多磨磨，看能不能磨出精彩玩法。
成像太過銳利，散外太過奶化。
可能會被人笑，這不就是SIGMA拍出來的效果嗎？
或者吧，在SONY上吃出SIGMA味，有什麼不好，你歧視SIGMA啊？
有風格最少是一種風格嘛。
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ZNONZ II 20mm 6L f22 這支鏡頭上回在LEICA M10M上玩，試了黑白，也就轉插在 SONY A7S II 上試一下彩色效果。 有神力環加持還可以近攝，不過雖然可以，但我沒怎試。 這個時代，買東西玩的人才，天天上網帶貨吹奏的人多，好的器材，好的體驗，往往要看用家才能看得清。 何謂用家？最少買東西不是為了變賣，最少會長期持有那器材享受攝影吧。 那些借借廠家鏡，拍拍片，吹幾句的，是帶貨精靈無疑了，但很怪，這堆精靈會叫自己做用家，玩那一會就說用家體驗。 世界真是古怪，而古怪的現實就是今天這人人都接受沒心沒肺的資訊。 或者可能因為資訊免費，人類就沒了要求，像你花錢買個熱狗吃，包又不熱，腸又不香，自然會投訴。 但熱狗免費，好吧，沒投訴了。 1200萬像下，表現會不會比M10M好呢？ Znonz II 20mm 6L F22 超廣角衍射效應 ZNONZ 這種鏡頭，玩的就是光學的可能成，不用玻璃，用光柵板，這另類的技術宅體驗，不瘋魔不會試。 持有一支鏡，陪自己人生走。 看看未看過的風景，拍拍無數人拍過的風光，不錯過此時此景，光影良辰，已夠美好。 雖然可以使用彩色MODE，但F22這個光圈，我又努力想玩高速快門。結果AUTO ISO 都在 40000-65000 之間飄盪。 但居然有點菲林味。 此鏡未必合適在FULLFRAME 或者 4433 SENSOR 上玩，但應該在APSC會有更爽效果。RICOH GXR 今次有用武之地了。 SONY […]
The post ZNONZ II 20mm 6L f22 A7S2 高ISO體驗 first appeared on Chan'Blog 遊攝天下 解讀博文.]]>有神力環加持還可以近攝，不過雖然可以，但我沒怎試。
這個時代，買東西玩的人才，天天上網帶貨吹奏的人多，好的器材，好的體驗，往往要看用家才能看得清。
何謂用家？最少買東西不是為了變賣，最少會長期持有那器材享受攝影吧。
那些借借廠家鏡，拍拍片，吹幾句的，是帶貨精靈無疑了，但很怪，這堆精靈會叫自己做用家，玩那一會就說用家體驗。
世界真是古怪，而古怪的現實就是今天這人人都接受沒心沒肺的資訊。
或者可能因為資訊免費，人類就沒了要求，像你花錢買個熱狗吃，包又不熱，腸又不香，自然會投訴。
但熱狗免費，好吧，沒投訴了。
1200萬像下，表現會不會比M10M好呢？
Znonz II 20mm 6L F22 超廣角衍射效應
ZNONZ 這種鏡頭，玩的就是光學的可能成，不用玻璃，用光柵板，這另類的技術宅體驗，不瘋魔不會試。
持有一支鏡，陪自己人生走。
看看未看過的風景，拍拍無數人拍過的風光，不錯過此時此景，光影良辰，已夠美好。
雖然可以使用彩色MODE，但F22這個光圈，我又努力想玩高速快門。結果AUTO ISO 都在 40000-65000 之間飄盪。
但居然有點菲林味。
此鏡未必合適在FULLFRAME 或者 4433 SENSOR 上玩，但應該在APSC會有更爽效果。RICOH GXR 今次有用武之地了。
SONY A7S2 的高ISO表現，看來在 65000 這個位置，差不多了，已經轉黑白都很有逼沖菲林味道。彩色就更。。。。
如果真硬上 ISO 409,600，那應該就是純藝術PAINTING了。
不過，玩SONY A7S2，走的就是要體驗SONY的高ISO世界，看看高ISO下的色彩和影像可能性。
或者，就是應該用ISO 40萬來搞搞光影創作。
應該用一些大光圈鏡再用ISO40萬來搞一點攝影突破。
好吧，找日插支 0.95上去，開盡ISO 40萬，來一場 1/1000秒快門的深夜鳩拍。
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Sony Recipe Lab 這 SONY 逆向工程APP 為舊時代的 SONY 機帶來了77種不同的風格。 上回試完 SONY A7R2 上的表現，今次就輪到 SONY A7S2，先試機身 ILFORD 黑白的風格先，先來 DELTA 3200 看看。 黑白就是要配高ISO的相機才有「FILM」味嘛，今次就看加入Sony Recipe Lab風格，是否更添滋味。 試機試RECIPE，當然要用初代七工 SONNAR 35MM F2，有缺點的光學才最適合SONY高ISO神器，A7S2。 Sony Recipe Lab 菲林模擬APP舊機大復活 高像素的 A7R2 玩了，今次再玩高ISO 的 A7S2，又可以終結這個回合。 SONY A7S2 1200萬像，ISO 說是可以由 ISO 50 - 409,600，但實際效果 ISO 100-102,400 最好。 所以在未來的AI時代，一台影到相片的相機，就算 1200萬像，有需要再用AI爆大張相，好像，才是正道玩法呢。 ISO […]
The post Sony a7s2 Sony Recipe Lab 更新效果小測 first appeared on Chan'Blog 遊攝天下 解讀博文.]]>上回試完 SONY A7R2 上的表現，今次就輪到 SONY A7S2，先試機身 ILFORD 黑白的風格先，先來 DELTA 3200 看看。
黑白就是要配高ISO的相機才有「FILM」味嘛，今次就看加入Sony Recipe Lab風格，是否更添滋味。
試機試RECIPE，當然要用初代七工 SONNAR 35MM F2，有缺點的光學才最適合SONY高ISO神器，A7S2。
Sony Recipe Lab 菲林模擬APP舊機大復活
高像素的 A7R2 玩了，今次再玩高ISO 的 A7S2，又可以終結這個回合。
SONY A7S2 1200萬像，ISO 說是可以由 ISO 50 - 409,600，但實際效果 ISO 100-102,400 最好。
所以在未來的AI時代，一台影到相片的相機，就算 1200萬像，有需要再用AI爆大張相，好像，才是正道玩法呢。
ISO 3200 之下，畫質真好，配個黑白菲林味，還真有幾分 DELTA 味道，看來把A7S II 當黑白相機玩也不弱於LEICA M 系 MONO 呢。
A7S2 相機沒有加顆粒功能，沒事，用高ISO來頂，也有幾分顆粒感。
用 A7S2 來拍夜晚燈光多變的場景，效果真好。
七工匠的 SONNAR 35MM F2，中心銳利邊位柔和，配黑白效果，上佳。
每台老相機都是好相機，只是軟體受限，也影響了發揮。
如真能重寫軟件，說不定能發揮出SONY機真正的極限。
下回就試一下用SONY A7S2 玩其他菲林MODE。
1200萬像，高ISO的顆粒，似乎，和菲林MODE最匹配，應該就是A7S2吧。
至於黑白的數碼模擬，像不像FILM，有沒有黑白風格和質感。
我覺得，嗯。。。。你不是像森山大道那種近乎 2 BIT 級數的黑白，其實風格變化也就是灰階的過渡。
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世界有了 AI 之後，有人用來破解遊戲，有人用來破解系統，PHP 都被人搞到千瘡百孔。 那數碼相機，又怎能倖免？海外高手也破解了SONY十年前的機型，那些行ANDROID，可以裝APPS 落去機身使用的機型，現在，都能通過反編譯的APPS，享受不同FILM PRESET直出的JPEG效果了。 但這個Sony Recipe Lab居然不支持神器 NEX 7，我好傷心。 幸好手上還有 SONY A7R2 和 SONY A7S2，一台高像素，一台高ISO，都是玩FILM TONE的好兵器呢。 一次過刷了兩台機，APP內有 77種配方，但用起上來效果嘛，似乎很受白平衡的影響，舊的機型要調色也沒有後期SONY 機 PP MODE 多變。 這直出的色調是好了，但也不是想像中的那種「FILM」味。 裝完就落樓下試一下效果，用LEICA 28MM F2.8 V3 配 SONY A7R2，見識一下高解像力下，這套FILM 模擬APP的表現。 手上的SONY A7R2 改了薄玻璃，所以不使用 IR CUT FILTER的話，SENSOR會吸入過多的紅外線，畫面帶紫味。 所以改完SENSOR後，發現邊位成像是好了，但畫面又紫紅了，是可以上FILTER改善，但不是打真軍，又要多個香爐多隻鬼，不了。 今次裝個 Sony Recipe Lab，使用APP內的菲林模擬，不知道這紫味又會否變得更有菲林味呢？ 隨便先挑了三四款FILM MODE試，有RICOH GR 負片，富士負片等，確實，一改舊時代 Sony […]
The post Sony Recipe Lab 菲林模擬APP舊機大復活 first appeared on Chan'Blog 遊攝天下 解讀博文.]]>那數碼相機，又怎能倖免？海外高手也破解了SONY十年前的機型，那些行ANDROID，可以裝APPS 落去機身使用的機型，現在，都能通過反編譯的APPS，享受不同FILM PRESET直出的JPEG效果了。
但這個Sony Recipe Lab居然不支持神器 NEX 7，我好傷心。
幸好手上還有 SONY A7R2 和 SONY A7S2，一台高像素，一台高ISO，都是玩FILM TONE的好兵器呢。
一次過刷了兩台機，APP內有 77種配方，但用起上來效果嘛，似乎很受白平衡的影響，舊的機型要調色也沒有後期SONY 機 PP MODE 多變。
這直出的色調是好了，但也不是想像中的那種「FILM」味。
裝完就落樓下試一下效果，用LEICA 28MM F2.8 V3 配 SONY A7R2，見識一下高解像力下，這套FILM 模擬APP的表現。
手上的SONY A7R2 改了薄玻璃，所以不使用 IR CUT FILTER的話，SENSOR會吸入過多的紅外線，畫面帶紫味。
所以改完SENSOR後，發現邊位成像是好了，但畫面又紫紅了，是可以上FILTER改善，但不是打真軍，又要多個香爐多隻鬼，不了。
今次裝個 Sony Recipe Lab，使用APP內的菲林模擬，不知道這紫味又會否變得更有菲林味呢？
隨便先挑了三四款FILM MODE試，有RICOH GR 負片，富士負片等，確實，一改舊時代 Sony Colour Science 風味。
內置 77 款經典色彩風格（Recipes） 富士底片模擬 (Fuji Simulations)：Provia, Velvia, Classic Chrome, Classic Negative, Nostalgic Neg, Reala Ace, Eterna, Acros 黑白等。 經典膠卷 (Film Stocks)：Kodak Portra 160/400/800, Gold 200, Ultra Max 400, Ektachrome E100, Kodachrome 64, Cinestill 50D/800T, Agfa Vista 200, Ilford HP5 等。 其他品牌與 Sony 新發色：Ricoh GR (Positive / Negative Film / 高對比黑白)、Leica、Hasselblad、Canon/Nikon 發色，以及 Sony 新一代機身嘅 Creative Look (FL, IN, VV, SH 等)。
最有趣是還有新時代的SONY CREATIVE LOOK，不過我套用過看，感覺不太像。
和陽光對著干，那紫紅味道和炫光，也真是絕了。改了玻璃，逆光也是硬傷。
APP的調色只針對JPEG有效，有趣的是不必像其他APP在APP內使用，選好了APP，套用了菲林的效果，無論彈出APP，關機後，再開機，都可使用。
也意味著，可以根據在APP的效果下，調白平，調DR，調各種想要的參數作修改。
這點也算方便。
有沒FILM味先不論，確是擺脫了過去那老SONY味。
至於創意風格和照片效果也改了少少。
創意風格 採用索尼官方中文菜單用語：標準/ 生動/ 中性/ 肖像/ 風景/ 黑白/ 清晰/ 深色/ 明快/ 黃昏/ 夜景/ 紅葉/ 棕褐色
照片效果 採用索尼官方中文名：玩具相機/ 流行色彩/ 色調分離/ 復古照片/ 柔和高亮/ 局部彩色/ 強反差單色/ 柔焦/ HDR 繪畫/ 豐富色調單色/ 微縮景觀/ 插圖/ 水彩畫
SONY A7R2的問題，就是高ISO雜色有點多，就算用這些特別色濾鏡，也好像連雜色都強化了。
看來玩濾鏡，高ISO雜訊抑制不開不行，但開了，畫面又有種磨皮感，真尷尬。
總體表現和效果，雖然改了薄玻璃後在陽光下可能粉了一點，但提升了的邊位，也算不錯，主力玩黑白菲林FILTER的話，也是台好機嘛。
SONY 相機的逆向工程娛樂只是剛開始啊，其他NIKON RICOH 都已走上了逆向之路，但遠沒有SONY好玩，始終有ANDROID加持嘛。
希望Sony-PMCA-RE可以走得更遠，不知下一波的APP功能是什麼，好期待。
SONY A7R2 爽完，下一次就輪到 SONY A7S2 配 Sony Recipe Lab 的效果。
我個人最希望是可以出一個APP，仿一下富士X HALF 那偽菲林攝影體驗的感覺，拍36張才出片，按菲林配方沖片。
單這種玩法，就可以無無聊聊地玩一世，哈哈。
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入手Voigtlander 35mm f1.2 四代廣角夜神，又怎可以忘記了手上的福仔二代夜神 NOKTON 35mm F1.2 Aspherical II。 2003年登場的鏡頭，距今原來都已 23年，當年出世的人都已23歲，算是老鏡頭了吧。 清明重陽祭仙人，四代新福夜神到手，當然要獻祭一下這支二代鏡，放在M10M上體現黑白感覺。 和四代相機，鏡頭確實要長身一點，更重要的是，在銘環上強調「Aspherical」，證明那個時代，非球面的確是稀罕貨。 但如今，Voigtlander 35mm f1.2 四代銘環已不屑再標注非球面鏡了，這到底是進化？還是。。。 20年的鏡頭，成像自然餵不飽這新時代的黑白機SENSOR，畢竟是四千萬像素，全開柔柔也合理。 二代福仔夜神的散景波就真是一般般，邊位不美，正中也不美，加上非球面的磨痕，在黑白上也一樣顯眼，有點傷感。 散景的波形是不美，但氛圍美是很美。 福倫達 35mm f1.2 二代目 Nikon Z 表現 Voigtlander Nokton 35mm F1.2 ASPH II配上RVP 100 Leica M6+福仔 35mm f1.2 ASPH II+ZEISS ZM 50mm f2+fujiflim pro 800NPZ […]
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清明重陽祭仙人，四代新福夜神到手，當然要獻祭一下這支二代鏡，放在M10M上體現黑白感覺。
和四代相機，鏡頭確實要長身一點，更重要的是，在銘環上強調「Aspherical」，證明那個時代，非球面的確是稀罕貨。
但如今，Voigtlander 35mm f1.2 四代銘環已不屑再標注非球面鏡了，這到底是進化？還是。。。
20年的鏡頭，成像自然餵不飽這新時代的黑白機SENSOR，畢竟是四千萬像素，全開柔柔也合理。
二代福仔夜神的散景波就真是一般般，邊位不美，正中也不美，加上非球面的磨痕，在黑白上也一樣顯眼，有點傷感。
散景的波形是不美，但氛圍美是很美。
福倫達 35mm f1.2 二代目 Nikon Z 表現
Voigtlander Nokton 35mm F1.2 ASPH II配上RVP 100
Leica M6+福仔 35mm f1.2 ASPH II+ZEISS ZM 50mm f2+fujiflim pro 800NPZ
Leica M6 + Voigtlander 35mm f1.2 ASPH II+ kodak 100D電影菲林繼續試玩
當年也沒用數碼多玩玩，現在招牌都沒了，有點後悔了。
人生，有點遺憾，總是好的。
想不到二代鏡上數碼亂拍鳩影，第一回就獻給LEICA M10M。
黑白很好，這支鏡之前在數碼用我都不太喜歡，就是因為紫邊太強，散景綠邊味重。
福倫達二代 35 1.2 夜神散景是差，也不銳，但沒問題，氛圍搭救。
下回用LEICA SL2 玩玩。
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入了MR.DING 50MM F1.1 一代二代三代，個人覺得一代感覺最妙，妙不可言這回事，說不上來。 此鏡全開光圈可以有 F1.03，也算是F1.0吧。把光圈尺油黑一下，沾個喜氣。 現在此鏡二手只是千多元，比買七工 50 1.1 值得，或者我個人來說不喜歡爆炸型的散景。 黑紅白的鏡頭配色，配上 LEICA M10M，很夾，夠黑，夠高尚。 國產鏡頭不知是何原因，多數就是銘匠字體看起來得LOW，造工也特別差，就一個銘環，弄好一點細節不行嗎？ 第一次把丁鏡放在LEICA M10M 黑白SENSOR上用，初回試，自然要用丁鏡初回夜神。至敬嘛，很重要。 人無敬畏，德不配位，所以總有人見你玩國產M鏡就說LEICA夜神不好嗎？到你玩LEICA夜神，他又說國產鏡十分一價錢不到，一樣香。 問題是，大家成年人，為什麼叫選擇，為什麼要用一去取代二，明明一是一，二是二。 都買了不好嗎？心存敬畏，才能無畏，無所謂國產還是LEICA，有鏡玩，不值得開心嗎？ 中心成像，在M10M上表現真不錯，這口抽離感，絕對夠味啊。 最重要，這鏡頭的尺寸，這種開心的成像，值嘛。 放有一點更重要，散景不炸，舒服。 同時，黑白之後，鏡頭的弱點都看不見了，變回純粹的影像成像。 夠味的鏡頭，不論拍什麼垃圾，夠味，上頭。 就像喝咖啡，我要的就是那提神的咖啡因，但又不想喝紅牛太傷身。 是靚豆，是名豆，是藍山，還是貓屎，也不是太重要。 以前追SIGMA的奶化虛散，總覺得有點空虛，玩鏡玩多了，才明白，所謂的奶化，其實很反人類視覺，我們用人眼看東西時，那散景也不是什麼奶化散。 二線性不好嗎？沒法奶化時，不好，但當連手機都能刀銳奶化散景焦外，那有味道的二線性散景，簡直就是珍饈百味。 人云進化就是好，奶化散是進化，嘿，人哪有懂什麼是擇善固執的。 個個就只懂改變就是好，但怎變好，全都沒個譜。 MR.Ding 50mm f1.1 新丁大光圈初試 Mr Ding 50mm f1.1 大丁光圈的人像世界 MR […]
The post Mr.Ding 50mm f1.0 改造黑白測試 first appeared on Chan'Blog 遊攝天下 解讀博文.]]>此鏡全開光圈可以有 F1.03，也算是F1.0吧。把光圈尺油黑一下，沾個喜氣。
現在此鏡二手只是千多元，比買七工 50 1.1 值得，或者我個人來說不喜歡爆炸型的散景。
黑紅白的鏡頭配色，配上 LEICA M10M，很夾，夠黑，夠高尚。
國產鏡頭不知是何原因，多數就是銘匠字體看起來得LOW，造工也特別差，就一個銘環，弄好一點細節不行嗎？
第一次把丁鏡放在LEICA M10M 黑白SENSOR上用，初回試，自然要用丁鏡初回夜神。至敬嘛，很重要。
人無敬畏，德不配位，所以總有人見你玩國產M鏡就說LEICA夜神不好嗎？到你玩LEICA夜神，他又說國產鏡十分一價錢不到，一樣香。
問題是，大家成年人，為什麼叫選擇，為什麼要用一去取代二，明明一是一，二是二。
都買了不好嗎？心存敬畏，才能無畏，無所謂國產還是LEICA，有鏡玩，不值得開心嗎？
中心成像，在M10M上表現真不錯，這口抽離感，絕對夠味啊。
最重要，這鏡頭的尺寸，這種開心的成像，值嘛。
放有一點更重要，散景不炸，舒服。
同時，黑白之後，鏡頭的弱點都看不見了，變回純粹的影像成像。
夠味的鏡頭，不論拍什麼垃圾，夠味，上頭。
就像喝咖啡，我要的就是那提神的咖啡因，但又不想喝紅牛太傷身。
是靚豆，是名豆，是藍山，還是貓屎，也不是太重要。
以前追SIGMA的奶化虛散，總覺得有點空虛，玩鏡玩多了，才明白，所謂的奶化，其實很反人類視覺，我們用人眼看東西時，那散景也不是什麼奶化散。
二線性不好嗎？沒法奶化時，不好，但當連手機都能刀銳奶化散景焦外，那有味道的二線性散景，簡直就是珍饈百味。
人云進化就是好，奶化散是進化，嘿，人哪有懂什麼是擇善固執的。
個個就只懂改變就是好，但怎變好，全都沒個譜。
MR.Ding 50mm f1.1 新丁大光圈初試
Mr Ding 50mm f1.1 大丁光圈的人像世界
MR DING 50mm f1.1 數碼試玩-人像篇
Mr Ding 50mm f1.1 丁鏡宇宙
Mr Ding 50mm f1.1 二代目降臨
丁夜神 50mm f1.1 二代 Foveon X3 威力
Mr Ding 50mm f1.1 二代 CCD 之夜
丁夜神 50mm f1.1 終極改裝 f1.03 光圈
Mr Ding 50mm f1.0 改。真黑夜之神卐解
Mr. Ding 50mm f1.1 E58 ver.2 丁鏡二代目銀版
MR DING 50mm f1.1 自動對焦體驗
Mr Ding Noxlux 50mm f1.1 E58 II 三代黑魂到手
Mr Ding 50mm f1.2 Z 威力加強版
三代丁鏡都算是我玩得最多的鏡。寫了一堆廢文。
試完散景，黑白就是好，怎看怎舒服。
下回，有機再試一試二代和三代在M10M的表現。
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Nikon L35 AF 和 AD 差異就是AD 有一個DATA BACK，機身加上個BACK有點厚，不夠 NIKON L35 AF 輕便又薄身。 NIKON 這台機冠上「Pikaichi」之名，有「頂級」之意。 1983年推出的Nikon L35 AF是 NIKON L35 首款相機，所以機身上的鏡頭應該是最元始最佳的光學質素吧？ 今次就使用簡單方式，一片FILTER RING，一個STEP RING，夾一夾鏡頭，不使用光圈，馬上配上調焦筒，即可體驗。 此法勝在夠小巧，可以方便轉接上不同片幅上機試成像，弊端就是沒光圈嘍。 NIKON 在自己的千夜一夜BLOG中介紹過這台相機，第三十三夜的NIKON卡片機仔頂尖之作。 鏡頭光學是SONNAR結構，看上去沒什麼特別，所以在當時還謠傳此機的鏡頭是其他廠家生產的，畢竟NIKON沒有在鏡頭上標NIKKOR啊。 但此鏡初代使用的SONNAR結構，在當年看起來，最很猛的，畢竟有AF，還有35MM，光圈還是 F2.8。 自從1979年CANON AF35M（Autoboy）問世，各大日本廠就進入了口袋卡片式AF相機軍備競賽。 也為現在殺機取鏡留下了一大堆珍貴的遺產。 這支 NIKON L35 AF 的設計者是若宮孝一，有趣之處是若宮先生表親是首相，生在貴族家庭和其他設計師吃飯時還說能不用刀叉吃飯很有趣。 如此出生的人，還能去設計一台有趣的相機，日本的教育，真是很有趣。 這次試玩還配上一款 MULTI LUTS 風格來使用，LUTS 主要是仿 KODAK GOLD 200。 像不像？ […]
The post Nikon L35 AF 初代三十三夜光影 first appeared on Chan'Blog 遊攝天下 解讀博文.]]>NIKON 這台機冠上「Pikaichi」之名，有「頂級」之意。
1983年推出的Nikon L35 AF是 NIKON L35 首款相機，所以機身上的鏡頭應該是最元始最佳的光學質素吧？
今次就使用簡單方式，一片FILTER RING，一個STEP RING，夾一夾鏡頭，不使用光圈，馬上配上調焦筒，即可體驗。
此法勝在夠小巧，可以方便轉接上不同片幅上機試成像，弊端就是沒光圈嘍。
NIKON 在自己的千夜一夜BLOG中介紹過這台相機，第三十三夜的NIKON卡片機仔頂尖之作。
鏡頭光學是SONNAR結構，看上去沒什麼特別，所以在當時還謠傳此機的鏡頭是其他廠家生產的，畢竟NIKON沒有在鏡頭上標NIKKOR啊。
但此鏡初代使用的SONNAR結構，在當年看起來，最很猛的，畢竟有AF，還有35MM，光圈還是 F2.8。
自從1979年CANON AF35M（Autoboy）問世，各大日本廠就進入了口袋卡片式AF相機軍備競賽。
也為現在殺機取鏡留下了一大堆珍貴的遺產。
這支 NIKON L35 AF 的設計者是若宮孝一，有趣之處是若宮先生表親是首相，生在貴族家庭和其他設計師吃飯時還說能不用刀叉吃飯很有趣。
如此出生的人，還能去設計一台有趣的相機，日本的教育，真是很有趣。
這次試玩還配上一款 MULTI LUTS 風格來使用，LUTS 主要是仿 KODAK GOLD 200。
像不像？
要說拍出來有沒有FILM的感覺，還真有少少，色彩都算分得開。
但白平衡的影響是很大的，如果跟原本創作者的設定，加白平衡偏移的話，會超黃。在香港這個地方，這種黃，有點太過了。
我想因為這些LUTS是外國人設計，那個高UV的美好天空，白平衡黃點也不怕。
所以，在不同的場景，這白平衡一飄，KODAK GOLD 200 的 FILM 味，完全體會不到。
友人在石硤尾 jccac 搞大千世界大畫幅攝影展，六日一沒空，要在家做家奴，只好星五找個時間來匆匆一看。
時間不足，但夠了。
大畫幅，8X10 正片，在燈箱看真的毒啊，可惜放大出來做相片，那效果真的一般，總覺多了種灰到燼頭的濾網。
果然物理的頂尖成像，掃描做數碼，就算用到頂尖的機器，這個轉換過程還是折損太多。
如果下年還有大千世界展，來個 8X10 4X5 的投影機，把正片投影出來，應該毒到全場讚嘆不絕。
現在好了，3D PRINT 技術跟上了，買台鈦製，鋁製的 3D PRINT 投影機也不再是夢。
其實玩LUTS，用AWB，用固定白平，變化真的可以很大。
原則上，菲林也沒有可調白平衡這回事，所以，固定白平衡的玩法，更像在玩菲林吧。
這個AI大時代，一堆人在破解相機固件，值入不同的LUTS風格，菲林味道，還加入各種功能。
真的好爽。有人說，這類傷害相機固件UI的行為有傷天和，人家設計得極臻完美，這些用AI的半路出家工程師只求結果不問因果難證大道。
但，中國人玩0至1，可不是什麼強項。
人家推電動車，我們就抄電動車，這才叫極臻完美。當年SONY出台PSP，不又是給我們破解刷機玩模擬器，玩看電子書嘛。
今天刷台相機，就叫入魔邪修？這些批評什麼回事？？？
FOLLOW THE MONEY，因為刷機，會影響二手巿場啊。
一大堆人在買買賣賣，刷過機，有暗病，這堆人還怎買機和賣機啊？
以前的人，買東西是愛，賣東西是割愛給有需要的人，可不是單純的生意。
會買賣都是貧窮想換錢。
現在網購易了，也誕生了一大堆器材販子，同時也令一大堆人買一些自己不「愛」的東西，上網「愛」現幾個帖文，賺一下世人的目光，一個幾毫的打賞。
時代不同了，對破解改機的心情，也不同了，多了點銅臭，也加了幾分臭美。
原廠至高，原機無敵。
或者，這就是人類吧。
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一些老菲林相機系統是很值得殺來玩的，殺一支鏡就有幾種鏡頭娛樂玩法。日本的CANON EX AUTO 系統就是這樣，機身的一支 50MM F1.8，把鏡頭前組交換，就有 35MM，95MM，125MM，另三個焦段可以把玩。 當然，這個玩法不新鮮，CONTAFLEX的機身和KODAK的機身也有這個系統玩法。 所以CANON也一反常態，在焦段上，提升到 95MM 和 125MM，務求爆多一點散景味道。 以 1972 年推出的相機來說，玩味算得上十足十。現代主打換前組鏡玉這個玩法的，就只有LOMOGRAPHY 的海王星系列，但似乎不好賣，結果一支大光圈都沒有推出。 Neptune Convertible 一組三鏡鏡頭組合，35MM，50MM，80MM，三支推出後，追加了支 15MM前組，就終結了這個計劃，說好的 60MM 大光圈和400MM 長焦，下落不明。 看來LOMO還是沒有興趣在光學歷史上寫下精彩一筆，還是錢最重要啊。 插上 95MM 和 125MM 後，鏡頭的尺寸巨大，難怪當年這個組合不算受歡迎。 原廠還推出個 1.6X 的增距鏡放 50MM F1.8 鏡上用。 今次改裝放在 PANASONIC S9 上使用，一來看看S9的SENSOR 配LUTS，用CANON 這個有趣系統能有什麼精彩發揮。 整個系統在數碼上復活重生，這才叫「攝影」體驗啊。 這個系統在CANON上有兩款，CANON EX AUTO 和 CANON EX […]
The post Canon EX Auto 相機系統殺機取鏡 first appeared on Chan'Blog 遊攝天下 解讀博文.]]>當然，這個玩法不新鮮，CONTAFLEX的機身和KODAK的機身也有這個系統玩法。
所以CANON也一反常態，在焦段上，提升到 95MM 和 125MM，務求爆多一點散景味道。
以 1972 年推出的相機來說，玩味算得上十足十。現代主打換前組鏡玉這個玩法的，就只有LOMOGRAPHY 的海王星系列，但似乎不好賣，結果一支大光圈都沒有推出。
Neptune Convertible 一組三鏡鏡頭組合，35MM，50MM，80MM，三支推出後，追加了支 15MM前組，就終結了這個計劃，說好的 60MM 大光圈和400MM 長焦，下落不明。
看來LOMO還是沒有興趣在光學歷史上寫下精彩一筆，還是錢最重要啊。
插上 95MM 和 125MM 後，鏡頭的尺寸巨大，難怪當年這個組合不算受歡迎。
原廠還推出個 1.6X 的增距鏡放 50MM F1.8 鏡上用。
今次改裝放在 PANASONIC S9 上使用，一來看看S9的SENSOR 配LUTS，用CANON 這個有趣系統能有什麼精彩發揮。
整個系統在數碼上復活重生，這才叫「攝影」體驗啊。
這個系統在CANON上有兩款，CANON EX AUTO 和 CANON EX EE。不過啊，用菲林來玩這個系統，光圈未免有點小，而且還是長焦，就很難用了。
但轉成數碼，全沒這個問題，各種情況，任君AUTO ISO，盡情享用。
有些攝影雜誌說，這種鏡頭交換前組的設計，沒法得到完美的光學成像。
但，今時今日，玩的就是不完美，這個系統，完美了。
先看 CANON EX AUTO 50MM F1.8 配 S9 的表現先。
F1.8 鏡頭，當然要試試爆爆散景，這個簡單結構，所展現出來的二線性，蓮池水影，波光瀲灧，有另一種奇特的視野。
全身和半身距離拍攝的話，還有小粒粒散景波，波波還有疊影效果，都算迷人。
好了，下回就插上 CANON EX AUTO 原裝的 1.6X 前置增距鏡的味道。
加上這 1.6X，散景炸了，邊緣肉化了，成像劣質了，也就只有中心一點位有精彩表現。
上了 1.6X 確實不宜遠攝啊，劣化得都放追上移軸鏡感覺了。
但近攝效果還可以，也算叫多一個 80MM 焦距玩法嘍。
接下來，就到 CANON EX AUTO 95MM F3.5 的時間了。
95MM 這巨巨前玉，接上鏡頭有點對焦困難，頭重尾輕，想快速扭動有點快不起來，很重啊。
沒使用 50MM F1.8 時順手。
鏡頭中心到邊位效果不差，還洋溢陣陣日系味道。色彩又柔和體貼，95MM F3.5 光圈雖小，散景風味一流。
S9 真是玩陳年菲林機最好的數碼機身啊，這口味，會上癮。
我覺得這個系統絕對值得一殺，雖然換前玉行為有點弱智，光學也不威猛，光圈更不是戰鬥格。
但，F3.5 有這口味道，很不錯哦。
玩器材，玩相機，玩鏡頭，這些樂趣於我而言不是為了收藏，也不是為了玩什麼罕鏡，精品，天價神器。
而是一千幾百，買點垃圾，殺殺改改，把過去的古董，重新在數碼上活化，感受這種跨時代連結的味道。
樂而忘返，孜孜不倦。
爽完 95MM F3.5，接下來到 125MM F3.5 CANON EX AUTO 的時間。
換上 125MM 前玉後，反差降低了，居然有點富士日系TONE。
今次試鏡走了幾個點，全靠唯卓大佬帶我去香港景點試鏡。
好感動，還沒試過一天有幾個POINT。
S9 輕巧的好處就是能玩手持長曝，也算是一個實用功能吧。
夜景也是可以的哦，收收光圈，125MM 中心到邊還算可以接受。
配上 S9 2400萬像低質效果，更添FILM味。
今次Canon EX Auto 相機系統比上次在SONY機身上玩更開心。
Canon EX Auto 50mm f1.8 系統殺機取鏡
下回，又試試其他相機上，這個系統的表現。
想想，我應該把LOMO 海王星挖出來，插上 S9 上爽一次，這種玩法，太爽了。
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Olympus Wide Super 有兩代機型，一代和二代，都是使用 H.Zuiko 3.5CM F2 鏡頭。 早期銘環上標 H.Zuiko F.C. 35MM F2(６群８枚)，後期則是標 H.Zuiko-W 35MM F2。 就不知後期型是否和前期一樣都是八枚玉結構。這個OM自號頂級的機型生產時間很短，1957-58年左右，但巿面又不難找到，可見，當年很好賣，貨量很多。按日本網上推算，大約生產了 17000台相機。 這台機的鏡頭不少人拆了找宮崎伯精改，把本身的五角型光圈變成宮崎伯傳奇的全圓光圈，那拍出來的效果，肯定更迷人。 鏡頭是後期型，配S9上，再加個MULTI LUTS，玩一下直出FILM味，今次順手試這個SETTING，CINESTILL 50D。 像不像？我想，還好吧。 這口直出的味道，還真有幾分FILM色感覺，配上這支OM八枚玉暈影的味道，更顯FILM味。 中焦位的銳度和解釋力不用說，2400萬像，夠做，散景邊位的波波形狀，像餃子型，喜不喜歡，很個人。 這就是我改S9做E MOUNT 的主要原因，無限的LUTS風格快感，像天天玩不同的菲林。 對旁軸鏡邊位成像又好的SENSOR，試玩這些殺機鏡頭，效果一流。 這枚OM八枚的成像風格主打一個「氛圍美」，中心成像不錯，但四邊就很弱了，和LEICA 八枚或者福倫達八枚比，差距很大。 但這種差異化，我喜歡。 FILM 味的最基本理解就是偏色，偏得好看，偏得離譜，就偏偏怎看怎舒服。 加上老鏡的「氛圍氣」，絕對接地氣。
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就不知後期型是否和前期一樣都是八枚玉結構。這個OM自號頂級的機型生產時間很短，1957-58年左右，但巿面又不難找到，可見，當年很好賣，貨量很多。按日本網上推算，大約生產了 17000台相機。
這台機的鏡頭不少人拆了找宮崎伯精改，把本身的五角型光圈變成宮崎伯傳奇的全圓光圈，那拍出來的效果，肯定更迷人。
鏡頭是後期型，配S9上，再加個MULTI LUTS，玩一下直出FILM味，今次順手試這個SETTING，CINESTILL 50D。
像不像？我想，還好吧。
這口直出的味道，還真有幾分FILM色感覺，配上這支OM八枚玉暈影的味道，更顯FILM味。
中焦位的銳度和解釋力不用說，2400萬像，夠做，散景邊位的波波形狀，像餃子型，喜不喜歡，很個人。
這就是我改S9做E MOUNT 的主要原因，無限的LUTS風格快感，像天天玩不同的菲林。
對旁軸鏡邊位成像又好的SENSOR，試玩這些殺機鏡頭，效果一流。
這枚OM八枚的成像風格主打一個「氛圍美」，中心成像不錯，但四邊就很弱了，和LEICA 八枚或者福倫達八枚比，差距很大。
但這種差異化，我喜歡。
FILM 味的最基本理解就是偏色，偏得好看，偏得離譜，就偏偏怎看怎舒服。
加上老鏡的「氛圍氣」，絕對接地氣。
The post Olympus Wide Super 35mm f2 殺機取鏡 first appeared on Chan'Blog 遊攝天下 解讀博文.]]>
MINOLTA 不論是以前的旁軸機，單反鏡，MC MD AF 時代，鏡味都在日廠之中，獨樹一幟。 就算MINOLTA HI MATIC 系列的相機仔，殺機取鏡，支支都有點不同的玩味。 Minolta Hi Matic F 38mm f2.7，不是40MM，不是F2.8，就為搞點特色，38MM F2.7，這還不算是想搞突出？ 手上其實還有很多台MINOLTA機仔還沒殺改，工程量好大啊，但得到的結果，令人愉快。 全程也是使用S9全開光圈拍攝，此鏡的光學結構應該也是TESSAR，四片三組。看似又是無甚特別，但事實呢？試試才知。 果然有一種SENSOR質感，叫PANASONIC，有一種鏡頭色彩，叫MINOLTA。 這已是台 1972 年的相機和鏡頭，想不到在現代數碼的SENSOR上，居然還有幾分味道。 本身此鏡在菲林年代就是台很實用的街拍相機，現在配上松下S9，這比例大小和平衡，和Minolta Hi Matic F的大小手感差無幾。 老鏡就算是TESSAR，用來街拍的那種焦外味道，真的不像在使用TESSAR結構。 MINOLTA 的小機仔鏡效果真令我滿意。 看來，要把手上那堆MINOLTA 鏡快快手全殺掉，體驗一下美能達的數碼「舊世界」。
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Minolta Hi Matic F 38mm f2.7，不是40MM，不是F2.8，就為搞點特色，38MM F2.7，這還不算是想搞突出？
手上其實還有很多台MINOLTA機仔還沒殺改，工程量好大啊，但得到的結果，令人愉快。
全程也是使用S9全開光圈拍攝，此鏡的光學結構應該也是TESSAR，四片三組。看似又是無甚特別，但事實呢？試試才知。
果然有一種SENSOR質感，叫PANASONIC，有一種鏡頭色彩，叫MINOLTA。
這已是台 1972 年的相機和鏡頭，想不到在現代數碼的SENSOR上，居然還有幾分味道。
本身此鏡在菲林年代就是台很實用的街拍相機，現在配上松下S9，這比例大小和平衡，和Minolta Hi Matic F的大小手感差無幾。
老鏡就算是TESSAR，用來街拍的那種焦外味道，真的不像在使用TESSAR結構。
MINOLTA 的小機仔鏡效果真令我滿意。
看來，要把手上那堆MINOLTA 鏡快快手全殺掉，體驗一下美能達的數碼「舊世界」。
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