Человек, для которого стало профессией решать за других неприятные вопросы, получает звонок от нового клиента. Казалось бы, дело плевое, а навар обещает быть неплохим... В этом его не обманули - навар и правда был...

В ролях: Олег Чевелев, Владимир Кебин

Итак, вышла последняя серия первого сезона "Района Тьмы", причем сам автор этого проекта, Арсений Гончуков, и не скрывал, что хочет сделать финал очень неожиданным, ударным и запоминающимся. В конце концов, продолжения может и не быть - или же оно станет совсем иным. Что же, можно сразу сказать, что ему это удалось: черная комедия, да еще на подобный сюжет - это действительно вряд ли мог предугадать кто-то из зрителей. Собственно, заранее был известен только один элемент сюжета: кому-то отпилят ногу, потому что деньги на эту сцену собирали при помощи краудфандинга. Но и это - не велика подсказка.

Как это часто бывает в "Районе Тьмы", обманки начинаются с первых же кадров: кто-то бежит, все это снимается - на телефон бегущего, судя по качеству и "болтанке". Лично я в этот момент как-то напрягся: неужели, в след за стилизацией под телепередачу в прошлом эпизоде, Арсений Гончуков решил окончательно отдаться радостям "мокьюментари"? И даже пригласил "пьяного оператора"... Но нет - к счастью, эта манера съемки продержалась секунд пятнадцать.

Следом, что самое интересное, мы оказались в объятьях следующей модной тенденции: своего рода, фильма-моноспектакля. Герой заперт в одной декорации (в нашем случае - сидит в салоне собственной машины), ведет разговор по телефону - и его собеседника мы только слышим. В этот момент, признаться, я снова попался в ловушку и решил, что в подобной манере будет решена если не вся серия, то ее большая часть. Впрочем, я был бы не против: сцена вышла достаточно динамичной, да и о герое можно было сделать кое-какие выводы.

Это явный преступник, наемник, но не киллер - он же бежал, наткнувшись на людей, что понятно из его разговора с заказчиком. Но при этом наемник явно довольно преуспевающий, что показано точно подобранными деталями: он неплохо одет, у него недешевый телефон, мелькающий в кадре, тяжелая золотая печатка, которую показывают несколько раз и вполне отчетливо. И, когда появляется новый подозрительный заказчик, герой сначала намерен отказать - это вполне понятно, он явно не голодает. Интересны и даты, которые мелькают в разговоре: новый заказчик, по его словам, занимался темными делишками еще в 1983 году. Актеру, который снимается в главной роли, тогда было 12 лет, его персонаж вряд ли существенно старше. А значит, наш преступник разговаривает с кем-то более опытным - и, в мире "Района Тьмы" это повод насторожиться.

Чем конкретно занимается наш герой мы узнаем на третьей минуте серии, когда оглашается задание: он вор-домушник. На середине той же минуты нас ждет чудесный подарок от режиссера: камео уже знакомой нам героини, с шикарной репликой "А я первая"...

Сама по себе эта сцена в машине - шикарная зарисовка на тему борьбы осторожности с жадностью: нам показывают, что герой и сам понимает, что заказ выглядит мутным. Но - все же он берется, причем режиссер со сценаристом лукавят: сам момент его согласия нам не покажут. Мы увидим его уже на следующем этапе: перед обсуждавшимся ранее "объектом", который и надо обворовать.

Во время следующей сцены невозможно, мне кажется, не вспомнить, что Арсений Гончуков - филолог по образованию. В волшебной сказке о герое часто есть такой сюжетный ход: момент его перехода из обычного мира в колдовской или потусторонний. Чаще всего в этой роли выступает избушка Бабы Яги - как показывал в своих исследованиях Пропп, эта героиня - посредник между мирами живых и мертвых, страж Перехода. А заказчик, напомню, так и продолжает работать проводником, он не выдал всю информацию сразу, а выкладывает ее постепенно, по мере продвижения героя. Проводник, как есть...

Обратите внимание, едва герой оказался у деревенского домика - как сразу меняется освещение, манера построения кадра - и даже на то, что в речи персонажа проскальзывают сказочные ассоциации. Все верно, вот он, момент перехода - причем нам, зрителям, подчеркнуто показывают череп на ограде, который не заметил главный герой. Тоже привычный атрибут Бабы Яги, как-никак. И даже пластиковые бутыли из под воды, развешанные у входа, напоминают горшки, висевшие у частокола.

Вход в дом пройден ровно на середине серии - подозреваю, что это тоже не случайная деталь. Интересно и то, что с момента перехода в дом пространство кадра резко сужается: героя словно ведут по узкому коридору, за пределами которого - темнота. Забавная деталь - правда, при первом просмотре ее уловить невозможно: то, за чем послали вора, то, к чему ведет его голос в телефоне - орудие гибели персонажа, в самом прямом смысле слова.

Череда фольклорных ассоциаций меж тем продолжается: герой "нарушает запрет" (да, Пропп и об этом писал, как же), заглядывает туда, куда не его не просили - и моментально подвергается опасности. Впрочем, это ложная опасность - настоящая его ждет чуть позже. Второй и последний резкий слом повествования приходится почти точно на две трети серии. А на отметке в 7 с половиной минут возникает объект для любителей хоррора едва ли не сакральный: бензопила... Последующая сцена вместила, кажется, больше крови и натурализма, чем весь прошедший сезон и оставляет действительно неизгладимое впечатление: режиссер показывает ровно столько деталей, чтобы воображение зрителя окончательно пошло в разнос. Даже знакомая нам печатка снова возникает в кадре, как важная визуальная деталь. Самое интересное, что вся эта вакханалия невозмутимого насилия продолжается около минуты - но кажется, что гораздо дольше.

А далее будет еще один переход: обратите внимание, насколько иначе начинает выглядеть дом - он яркий, светлый, обжитой и уютный. Даже сам старик, только что выглядевший хладнокровным маньяком из ужастика, начинает смотреться вполне обычно... Если бы, конечно, еще и дела на столе не перебирал, словно меню... Монолог, который он при этом произносит и ударная последняя фраза - просто маленький шедевр в рамках весьма удачной серии.

А теперь можно обсудить еще один аспект, лично для меня весьма интересный: разницу между этим эпизодом и западными фильмами на схожую тему. Момент перехода и даже "утварь" из человеческих останков - это привычные атрибуты маньяков в той же "Техасской резне бензопилой" и прочих "Поворотах не туда". Но суть всего этого поджанра в том, что жертва всегда невинна, она переходит порог по незнанию. Здесь же ситуация обратная: герой - преступник и его заманивают к месту гибели, используя его собственные пороки. Но, с другой стороны, для противника героя суть происходящего вовсе не в том, чтобы покарать - причины своих действий он отлично объяснил последней фразой серии. Мне представляется, что этот нюанс крайне важен для специфики творчества Арсения Гончукова - а возможно и для русского хоррора в целом: он, разумеется, тоже морализаторский, но в несколько иных аспектах.

Словом, как и гласит титр "Конец первого сезона". Серия вышла крайне удачная: постоянно меняющаяся, смешная, брутальная и заставляющая подумать - и, к тому же, теперь это уже не криминальный триллер, а полнокровный хоррор. И, да, каламбур тут намеренный.

Банда черных риэлтеров обманывала стариков и убивала их, чтобы завладеть квартирами. Пока не столкнулась с другой бандой: организацией "Народная расправа", члены которой решили, что если судебная система дала сбой, то они его исправят. Сами, лично...

Режиссер: Арсений Гончуков

В главных ролях: Юлия Ауг, Виктор Мютников

Как обычно, обсуждать эпизод этого сериала и не допустить спойлеров - задача невозможная, так что, если вы еще не смотрели серию - прочтите обзор после просмотра, пожалуйста.

Первый раз за все это время я пишу рецензию на серию едва ли не через месяц после первого просмотра - в дни, когда уже вовсю монтируется следующий эпизод. Но над этой серией пришлось подумать, причем, не над вопросами, которые она поднимает, а над тем, как и зачем это было сделано. Ну и над вопросами, которые она вызвала у зрителей, не без того...

Сразу вызывает интерес две особенности: во-первых, это уж вторая серия в сезоне, основанная на реальных событиях. Предыдущей была "Принцесса" - пожалуй, самая мистическая и неожиданная серия в сезоне, а заодно - одна из моих самых любимых. В данном случае, у нас не прсто нет никакой мистики - "Правосудие" вообще сделано в пресловутом жанре "псевдодокументального" кино - причем сделано насколько достоверно и со знанием дела, что многие зрители ловятся на удочку режиссера. В самой этой правдоподобности нет ничего удивительного - Арсений Гончуков работал в документальном кино, он представляет, как устроен этот тип рассказа. Интереснее другое: во многих отзывах зрителей мелькает утверждение, что Юлия Ауг, актриса довольно известная, своим появлением в одной из главных ролей, этот эффект разрушает. Но в серии в целом было задействовано 10 профессиональных актеров, Виктор Мютников, к примеру, снимался во многих сериалах, включая "Тайный город". Тем не менее, упоминают только ее - возможно, потому, что ей, довольно известной актрисе, досталась еще и одна из самых ярких ролей. С другой стороны, я, например, кажется, вообще не одного фильма с ней не видел, так что для меня эффект документальности сломан не был.

При этом - о чем, собственно, сам режиссер прямо говорит на сайте сериала - весьма сложной была работа над структурой серии. Нам показывают "документальные" кадры, снятые самими активистами, не менее "документальную" журналистскую передачу об этих событиях - ту, которую якобы вообще не пустили в эфир. Рассказ постоянно переключается между этими двумя частями, причем проделано это действительно виртуозно - зрителя постоянно выбивают из "зоны комфорта", не давая ему до конца сложить "картинку происходящего", но зато постоянно сталкивая с непростыми моральными вопросами. Перед нами три группы персонажей: боевики "Народной расправы", "черные риэлторы" и "потерпевшие", с которыми общаются журналисты.

Еще раз подчеркну: в рамках этих обзоров меня напрочь не интересует моральная сторона рассказанной истории, с ней зритель пусть сам разбирается. Мне интересно как эта история рассказана и зачем она рассказана именно так - тем более, что в данном случае режиссер манипулирует зрителем с исключительной профессиональностью.

Первый же титр содержит небольшую ловушку "... дело не дошло до суда" - говорят нам. Но, как уточняет следующая надпись, "Народная расправа" похитила обвиняемых еще до конца следствия - то есть, у правосудия вообще не было шанса сказать свое слово: осудили бы преступников или нет - нам уже не узнать. Впрочем, осознаешь этот нюанс не сразу, может быть, даже не при первом просмотре. Важно и то, что нам не говорят, что сделали похитители с обвиняемыми.

Первое интервью длится меньше минуты и здесь снова есть интересный манипуляторский нюанс. Тех, у кого журналисты берут интервью нам представляют как "потерпевших" - хотя, если зритель задумается, то поймет, что это родственники жертв, а не сами жертвы. Само выступление женщины продолжается меньше минуты, она успевает только рассказать о "настоящей бабушке, которая встречала ее пирожками". И тут же - переход на запись, сделанную "Народной расправой". Она длится еще меньше - примерно 30 секунд, мы успеваем увидеть только похитителей в масках и женщину - напуганную, но еще не сломленную, она говорит с явным вызовом, давит на преступников. Один из них снимает перед ней маску... Опытный зритель криминальных программ понимает - если похититель позволяет себя увидеть, то, скорее всего, жертве не жить. Интересно, что одна из помощниц его одергивает: отсюда можно предположить, что убийство первоначально не планировалось, иначе какая разница, видели "риэлторы" их лица или нет? И вся эта, насыщенная и эмоциями, и смысловыми оттенками сцена, напомню, укладывается примерно в полминуты.

Следующая врезка - снова примерно 40 секунд. Нам показывают подростка, которого журналист доводит до истерики, заставляя снова пережить гибель пробабушки. Блестяще сделанная сцена: опять-таки, при первом просмотре этого, скорее всего, не осознаешь, но весь этот фрагмент с точки зрения журналистики сделан чудовищно плохо. Во-первых, по большей части, нам крупным планом показывают глаза подростка, которому задают эмоционально давящие вопросы. А во-вторых, что дают эти вопросы в информационном плане? "Что ты почувствовала, увидев труп жестоко убитой пробабушки?" - это не вопрос криминального журналиста, ответ-то, в общем-то, очевиден. Это давление на эмоции - и собеседника, и, тем самым, зрителя, подходящее, разве что, "желтой прессе".

И еще одна врезка с похищенными - снова примерно полминуты, отданные под действительно блестящую игру Юлии Ауг: женщина в панике, она пытается успокоить сына (тот все еще сидит с мешком на голове). И снова - воздействие на эмоции, но новой информации мы получаем мало.

Новая врезка с "потерпевшей" - и обратите внимание на контраст между паникой героини Ауг и спокойной самоуверенностью нового персонажа. Хотя под конец небольшой речи "пробивает" и ее тоже - причем до того, как нам расскажут хоть какие-то подробности произошедшего.

Следующий переход просто прекрасен: сначала - небольшой отрывок, в котором похитители начинают давить на "риэлторшу", сразу после него - очередной "потерпевший", старик, которого спрашивают "кем вы приходились покойной?". Умом зритель понимает, что "покойная" в данном случае - старушка, одна из жертв "черных риэлторов", но подсознательно возникает "эмоциональная рифма" с предыдущими кадрами.

Практически ровно на середине серии нас ждет ключевой момент: самый длинный отрывок, из показанных до сих пор - который явно и четко показывает убийство, совершенное похитителями. При этом - немаловажная деталь: двое других похищенных (как понимает зритель, сын и муж убитой) до сих пор сидят с мешками на голове.

Тут самое время обсудить интересный момент, который, кажется, никто не комментировал в связи с этой серией: вопрос о мстителях. Для современной массовой культуры это фигура крайне расхожая: практически любой супергерой - и есть такой мститель. Иногда их в русских переводах так и называют "линчеватели". И есть мнение, не раз уже озвученное, что на русской почве фигуры, подобные Бэтмену и Супермену невозможны, не приживутся. По сути, американские супергерои занимаются ровно тем же, чем и герои этой серии: находят преступников, ловят их и... Вот тут наступает самое интересное: чаще всего, персонажи комиксов все-таки ловят злодеев, которые обычной полиции не по зубам, а не похищают уже арестованных их участков. А во-вторых, супергерой и борец с преступностью в комиксе как правило связан железным правилом: не убивать. Бэтмен может осознавать, что Джокера сдавать полиции бесполезно: рано или поздно он все равно убежит. Но Бэтмен все же не убивает Джокера... И супергерои-отморозки, на которых это правило не действует, кто-нибудь вроде Карателя - только исключение, которое подтверждает правило. Они - не альтернатива Бэтмену, а контраст для него. В "Районе Тьмы", как мы видим, все происходит иначе.

Эта сцена становится жестким сломом в течении рассказа. Сначала потерпевшим задают вопрос: "готовы ли вы обсудить то, что произошло" - а сразу после этого продолжение событий видим мы. Убивают не только женщину, но и ее сына - жалкого, рыдающего парня в майке с символикой Angry Birds и каламбурной надписью "Не переживайте, будьте злыми". Муж тоже показан жалким, рыдающим типом - в отличие от похитителя-убийцы.

При этом - опять-таки, достаточно интересное решение - на тот момент зрителю еще не известны никакие подробности преступлений "черных риэлторов": что они делали, как, в чем заключалась вина каждого из похищенных? Что именно делал сын этих риэлторов, например, был ли он прямо вовлечен в преступления?

Лишь потом мы услышим рассказ ведущего и увидим отрывок, якобы записанный на телефон этого парня: семейка в деле. Но это будет уже после того, как нам показали расправу над людьми, сути преступлений которых мы еще не знали.

И, наконец, как и в других сериях "Района Тьмы" нас ждет крайне неожиданный финал. Потерпевшим задается вопрос, но он крайне интересно сформулирован. Их не спрашивают о тех, кто убил их близких - их спрашивают об участниках "Народной расправы". Если бы вы были судьей - готовы ли вы оправдать убийцу тех, кто убил ваших родственников? - именно так звучит этот финальный вопрос. И, знаете, если уж обсуждать моральные стороны всего этого сюжета - лично я могу сказать только одно: не дай бог каждому из вас всерьез отвечать на подобные вопросы. Возможно, это самая страшная сцена во всей серии - хотя на первый взгляд это и не очевидно.

Такой вот получился эпизод: псевдодокументалистика, но без злоупотребления "пьяной камерой"... Серия, стилизованная под журналистское расследование, но временами едва ли не пародирующая приемы нашего телевидения.... Серия, которую непросто смотреть и которая заставляет очень долго думать - при том, что продолжается всего-то пятнадцать минут.

И, как обычно, ролик о создании серии:

Все, наверное, знают, кто такой Марк Хэмилл - это Люк Скайуокер из "Звездных войн". Но, вероятно, не все знают, что он сам - увлеченный гик, собирающий коллекционные фигурки и прочие вещи. Если я понял, объектом его коллекционерских интересов являются персонажи, которых он озвучивал: Джокер, например. Но сама по себе его коллекция настолько велика, что уже не помещается в доме - и часть ее пришлось отправить на арендованный склад. И вот, чтобы утешить коллекционерскую душу, Марк идет к другим собирателям, чтобы они рассказали о своих коллекциях, поделились своей страстью... И мы все можем это увидеть - по вторникам, в его передаче.

По сути, выпуски делятся на две части: студийные разговоры Майка со своим напарником, куклой, сделанной в лучших традициях "Маппетов" - причем, судя по всему, под "студией" подразумевается дом самого Марка, но за это я не поручусь. И кадры "на выезде", где Хэмилл навещает какого-то коллекционера.

В первом выпуске, правда, построение было не совсем "честным". Хэмилл отправился к Джиму Ли, культовому художнику DC. И мы услышали (и увидели) не так много о коллекции последнего - хотя, даже при беглом взгляде на его рабочее место можно заметить немало интересного - к примеру статую целующихся Супермена и Чудо-Женщины, которая и выглядит довольно привлекательно и стоит сейчас немало. С другой стороны, мы получили взамен возможность заглянуть в архив DC, где хранятся выпущенные ими комиксы - едва ли не все, как я понял. Мы увидели (правда, мельком, есть и более подробные записи) Джима Ли за работой - он создавал рисунок Джокера. С этим рисунком вышла забавная история: Джим нарисовал его в подарок Марку, а том взамен записал ему запись на автоответчике голосом своего Джокера. Не знаю, как вы, а я так и не решил для себя, кому досталась большая ценность. В целом, первый выпуск лично я смотрел с таким энтузиазмом, что весь следующий вторник только и делал, что обновлял страницу в ожидании второй серии.

И она не подвела: на этот раз даже построение было ближе к заявленному. Мы знакомимся с коллекционером, видим его собрание, слышим о том, как зародилась и развивалась его страсть. Причем выбор Марка не мог не согреть мне душу: нас познакомили с коллекционером кайдзю и гигантских роботов. На полках стояло множество Годзилл и Ультрамэнов, разного дизайна, разных лет выпуска. Причем Годзи уделили отдельное внимание - подробно показали его старую фигурку, у которой выдвигался язык, выстреливала рука (похоже, это вообще было модной темой в свое время, я видел еще какие-то старые игрушки с тем же фокусом). Особо интересно было посмотреть, что фигурка, как и многие ее коллеги по возрасту, была сделана не очень хорошо технически: прямо по середине морды идет "шрамик", крайне похожий на линию отливки, к примеру. Но зато сама морда уже тогда выглядела довольно выразительно, с типичным для него "неласковым" выражением. Интересно было и то, что, насколько я могу судить, показывая отрывки из трейлера, Марк выбрал американскую версию первого фильма, изрядно перемонтированную.

Не менее интересно было посмотреть и на конвент любителей токусацу, которую и проводил собеседник Марка. А уж когда появился анонс, в котором мелькали многие культовые космические корабли и звучали слова: "А хочешь посмотреть на настоящий "Ностромо"? - я понял, что не против был бы уснуть на недельку.

Словом, лично я в восторге, сериал получился таким же гиковским, но более "теплым", что ли, чем мои любимые "Комикснутые парни". Не уверен, что я буду успевать писать о каждой серии, но смотреть буду непременно. И да - серии выкладываются для просмотра бесплатно, но русского перевода, насколько я понимаю, никто не делает.

Обычный человек идет по обычному двору, не менее обычный прохожий стреляет у него закурить... Но то, что творится у него в голове - очень страшно. Хотя и тоже обычно.

Режиссер: Арсений Гончуков

В ролях: Александр Коротков, Анна Чехова

Так уж вышло, что я смог посмотреть новую серию спустя немало дней после ее выхода - и только сейчас нашел время про нее написать. Вовсе не из пренебрежения - напротив, "Район Тьмы" - единственный действительно интересный мне российский сериал. А потому и посмотреть серию хотелось вдумчиво, а не между делами. Ну и обдумать увиденное стоило, как обычно.

Как всегда меня интересует скорее то, как рассказана эта история. Размышления на тему "так жить нельзя", "да, в жизни все так и бывает", "ревность это ужасно" - это не моя "чашка чая". Бытовая уголовщина может мне быть интересна мне не больше и не меньше, чем черные маги и звездолеты - все зависит только от того, как эта история рассказана.

Итак, по сериям "Района тьмы" заметно четкое движение от сюжетов довольно простых (в смысле "обыденных", правдоподобно-повседневным), к жанровым произведениям. Показательно, что в одной из первых серий у парня тоже были проблемы с девушкой - но тогда ее просто задушили во время нервного срыва, в состоянии аффекта. Здесь аффект, возможно, тоже был - но расправа уже была более "зрелищной". По сути, "Сука" - первая серия, в которой Арсений Гончуков отошел от реализма - и показал зрителю, по сути, мистику. События серии можно истолковать в реалистическом ключе, но это обеднило бы ее содержание.

Правда, мистическая составляющая становится очевидна не сразу: по началу все кажется бытовой зарисовкой о человеке, который одержим ревнивыми видениями. Потом, как только начинаются повторы - возникает предположение, что все это - бред, галлюцинации. И, в конце концов, наступает развязка, из которой понятно, что же, все-таки, произошло. Судя по всему, парень прибил свою жену с тем, кого посчитал ее любовником (так это или нет - из серии неочевидно, да, по сути, и не важно), а потом покончил с собой. Все, что мы видели в самой серии - либо его предсмертный бред, либо - своего рода картины адских мучений или чистилища.

Реалистическое истолкование обедняет серию вот почему: если все это - только предсмертный бред, то расплата не адекватна преступлению. Персонаж отмучается сравнительно быстро, а вот две оборванные жизни уже не вернуть. Если же это - загробный мир, где он вынужден раз за разом повторять эти события, пока не искупит свой поступок, то это придает показанному совсем другой смысл. История о бреде становится историей об искуплении.

Интересно, кстати, что в сцене расправы бросаются в глаза брызги крови - они выглядят, все-таки, не естественно. Но... если все, что мы видим - чистилище, видения, то кровь и не обязаны выглядеть натурально, не так ли?

Более того, против реалистической версии выступает еще одна деталь: в своих блужданиях по кругу он встречает еще одного персонажа, внимательному зрителю сериала уже знакомого. Но персонаж этот, по логике вещей, уже мертв - и с чего тогда наш герой его встречает раз за разом? Если они оба находятся в чистилище - то логика в этом есть, не так ли?

Интересна еще одна вещь, не сразу очевидная: персонаж мечется всю серию, он нервничает и орет, но угнетает его, по сути, не преступление как таковое. Ему не дает покоя образ жены - той самой, которая уже лежит мертвой на полу его квартиры. Отсюда, как мне кажется, и его постоянный, истошный вопль: "Сука!" - даже после смерти эта женщина его не отпускает. Актер, к слову, отлично подобран: в его безумие и одержимость не просто веришь, его почти физически ощущаешь.

Словом - лично мне сериал смотреть по-прежнему интересно, а это больше, чем я могу сказать о любом другом отечественном сериале. Сдается мне, что рано или поздно мы получим в рамках сериала полнокровный (во всех смыслах слова) хоррор, тем более, что сам Арсений Гончуков этот жанр любит и понимает. Другой вопрос, как скоро это произойдет - но движение в этом направлении, на мой взгляд, четко просматривается. Да всмотритесь только в кадры с мертвыми телами - показано явно так, чтобы избежать "лишних" подробностей, но эффект производит: "сочно", выразительно. Эх... так и представляется нечто в духе Эдварда Ли, снятое Арсением Гончуковым.

Просмотр серии:

Обычная квартира, переделанная в бордель... Обычная проститутка, которая не реагирует, даже когда ее жестко имеет татуированный уголовник... Но однажды даже к ней приходит клиент, способный довести ее до истеричного бешенства.

Режиссер: Арсений Гончуков

В ролях: Елена Махова, Артем Глотов, Юрий Скулябин

Прискорбно долгий перерыв, на который уходил лучший отечественный сериал, наконец-то закончен - и возвращение вышло как никогда мощным. Впрочем, по мере развития сезона, как мне кажется, вообще заметна миграция сюжетов от бытовой драмы к все более отмороженным триллерам, а там, глядишь, и полноценный фильм ужасов не за горами. Слэшер, например... Если что, это комплимент: пока в российском кино мне не известно ни одного по-настоящему удачного хоррора, а у Арсения, как мне кажется, получится. При том, что снять настоящий добротный фильм ужасов - возможно, самая сложная задача во всем жанровом кино. Но вернемся к серии и, сразу предупреждаю, с серьезными СПОЙЛЕРАМИ..

Начало эпизода само по себе вышло ударным: сцена зверского секса, с невозмутимой проституткой и разъяренным клиентом огорошивает моментально - причем не только визуальным рядом, но и количеством страстного мата. Неподготовленный зритель, подозреваю, не сразу даже осознает, что в этой шоковой открывающей сцене ничего действительно неприличного ему не показали, а актрису даже умудрились не раздеть. Тем не менее, чисто эмоционально эпизод работает на ура и без прямой обнаженки...

А вот "извращенцем" оказывается как раз второй клиент: тот самый, который пытается девушку разговорить, вместо того, чтобы просто трахнуть - и эта сцена решена очень любопытно, хотя и работает, отчасти, как спойлер.

С одной стороны, здесь - и в последующей сцене - зритель может воспринять ситуацию, как несколько неправдоподобную: проститутка, у которой нет заранее заготовленной "истории происхождения", которую она способна выплить "не приходя в сознание" - это, примерно, как супергерой в комиксах, не приготовивший себе цветастое трико. Может быть, такое и бывает, но зритель вряд ли поверит. Другой разговор, что реакция героини, как мне кажется, объясняется несколько иными причинами: она в растерянности. Одно дело, если с ней "за жизнь" разговаривают, не прерывая "производственного процесса" - это нормальная, рабочая ситуация. Другой разговор - этот тип, которому вообще непонятно, что надо. Может он, к примеру, поговорит-поговорит, да и убивать кинется? Мне кажется, бурная реакция героини объясняется именно этим, а потому и вся сцена мной воспринимается как первоклассная черная комедия.

Почему я говорил, что этот кусок серии работает, отчасти, как спойлер? Да потому, что в отличие от персонажей, зритель уже немного в курсе, что такое "кино Гончукова", как устроен "Район тьмы": в конце обязательно должна быть что-то, что перевернет ситуацию. И после ударного вступления с татуированным персонажем Юрия Скулябина, можно, конечно, было пойти по пути нагнетания жести, устроить в финале кровавую баню, например - но мне, как зрителю Гончукова, такое развитие вероятным не казалось. А вот то, что герой - поп, пришедший "души спасать" - как раз напрашивалось.

Отсюда и второй "неправдоподобный" ход серии: то, что бандерша удивляется, увидев, кто ее клиент. И важно даже не то, ходят ли в жизни священники по борделям: важно то, что зритель не поверит, что видеть попа в доме терпимости - такая уж неожиданность для опытной "мамаши". Мы привыкли видеть их в совсем другом свете.... Тут уж скорее ждешь поведения по модели известного анекдота "ипу и плачу". Но в рамках показанной нам серии, повторюсь, даже этот ход с бандершей выглядит вполне уместным и логичным - он необходим, как переход к следующей сцене, ударной концовке, в которой мы как раз и узнаем, что наш любитель поговорить - батюшка.

Некоторые восприняли эту развязку, как отличную метафору: "в больном мире даже священник, спасающий души, выглядит извращенцем". Некоторые даже решили, что режиссер здесь играет в поддавки, ослабляет мрачной воздействия. На мой взгляд, все сложнее и, в чем-то, смешнее... Во-первых, лично мне сразу стало интересно: а на какие деньги батюшка бордели посещает - на пожертвования прихожан, что ли? А во-вторых, знает ли об этом церковное начальство и как к этому относится? Там, знаете ли, контроль за подчиненными почти армейский, временами. Ну и самое интересное: герой-то ведь, если вдуматься, действительно извращенец. Он явился "ездить по ушам" той, которой это совершенно не нужно. По всему поведению героини видно, что она здесь - не оступившаяся жертва, а женщина, принявшая вполне сознательное решение. Она не хочет, чтобы ее спасали - посмотрите еще раз, как равнодушно она отдает визитку в финале. И, более того, как мне показалось, там и спасать-то уже нечего - ее душа давным-давно мертва. Впрочем, такая постановка вопроса совершенно "не христианская" и, вполне возможно, к этому выводу никто зрителя подводить не намеревались.

В общем, получилась яркая, провокационная история, которая, при этом, визуально держится "в рамках приличия" - и вызывает весьма противоречивую реакцию зрителя. На данный момент я бы, пожалуй, назвал эту серию своей любимой в сериале.

И да, обратите внимание на девушку в борделе, "Пьера Безухова" - где-то вы ее уже видели.

Старик в орденах, байкер с иконой, немолодая женщина со знаменем... Они собрались, чтобы устроить историческую акцию и показать ее на youtube. Они считают, что нам снова нужен Сталин и расстрелы.

Режиссер: Арсений Гончуков

В ролях: Александр Коньшин, Микаэл Занадворов, Алина Байкей

На самом деле, отличная получилась провокация. Ради этой серии я, пожалуй, даже нарушу одни из принципов этого сайта - не говорить о политике. Но, все-таки, меня в данном случае будет интересовать серия и только серия, и те вопросы, которые возникают изнутри ее: как они соотносятся с реальным положением дел, "в чем же правда" - лично мне не интересно и останется за рамками обсуждения.

С одной стороны, этой действительно смешная серия: сочетание "ветерана НКВД", который прославляет Сталина и байкера, который держит иконописное изображение того же вождя, обращение "православные" чуть ли не в одном предложении со сталинистской риторикой... Смесь, которая невероятно смешит, тем более, что сама постановка персонажей в кадре напоминает небезызвестный снимок, на котором байкер вещает о патриотизме. Лично мне было смотреть еще забавнее, потому что на протяжении всей сцены меня не отпускало ощущение, что Гончуков умудрился найти идеального Копыто для экранизации Панова - актеру, который действительно играл этого героя в "Тайном городе" колорита-таки не хватало. Здесь - идеальное попадание в образ: только посмотрите, как он "подголоски" старику дает.

С другой стороны, эту же сцену, при всей ее забавности, запросто можно смотреть и в другой "оптике". Дед-то ведь говорит очень страстно, искренне, в чем-то даже убедительно - не зря же среди первых отзывов на серию встречаются те, что поддерживают героя. А теперь, на минуту, представьте, что вы находитесь там. Что это перед вами он пистолетом размахивает и Сталина восхваляет - и вглядитесь еще раз в глаза актера. Если после этого вам не станет страшно - не смотря на всю забавность этой сцены - то задумайтесь о том, сколько стариков, сидящих на лавочке у вашего подъезда, могут разделять его мнение.

На самом деле, именно такие моменты, которые могут восприниматься и смешными, и страшными одновременно - и есть то, что я очень ценю в режиссуре. Вспомните великую сцену "семейного обеда" из оригинальной "Техасской резни бензопилой": там тоже сочетание кошмарных событий, которые, одновременно, воспринимаются как истерически смешные.

Великолепны, впрочем, и остальные актеры - женщина, стоявшая со знаменем: то самое идеальное состояние "не-игры", когда внешних эффектов нет, но при этом создается впечатляющий образ - в данном случае, полной и окончательной "зомбированности". Внимательный зритель отметит и возвращение героини Алины Байкей, знакомой нам по "Змеям", хотя здесь она - персонаж второго плана.

Район Тьмы: Сталин

Ну и концовка... Мне кажется, что она добавлена именно для того, чтобы разозлить практически любого зрителя: история оказывается перевернутой с ног на голову и зритель ощущает дезориентацию - ту самую, мою любимую: "так что же вы хотели сказать?", "Так на чьей же стороне правда?" и даже "так что же там на самом деле произошло?". Опять-таки: среди первых же отзывов были и те, которые отрицали концовку и считали ее "альтернативной". Не знаю, на мой взгляд, именно двусмысленность, которую создает этот финал, позволяет серии уйти от прямолинейного политического выпада - и превратиться в произведение искусства.

Когда вечером в дом постучали, муж заметался, сказал, что его вообще нет дома. Но на пороге стоял его старый приятель, еще по армейским годам. Мужик расслабился, раскатал поляну... Но не все оказалось так просто.

Режиссер: Арсений Гончуков

В ролях: Светлана Витте, Владимир Яковлев, Максим Деричев

По сути, у этой серии любопытная стратегия: как правило, триллер и сопредельные жанры строятся на интриге, на непредсказуемости развития событий. Но здесь, казалось бы, все карты изначально выложены на стол: мы знакомимся с героем, когда видим, что он утрамбовывает себе в багажник отчаянно сопротивляющегося гражданина, который обещает вернуть деньги. Учитывая, что серия называется "Коллектор" - вполне можно предположить, что это он и есть, не так ли? Соответственно, едва он появляется на пороге у армейского приятеля - как мы понимаем, что явился он сюда по делу и можем более или менее предположить, как ситуация будет развиваться. Тем более, что даже в авторской аннотации на сайте проекта такой поворот событий и не думали скрывать. Собственно, рискну предположить, что в этом и есть суть стратегии: перенести фокус с развития событий как такового на психологический конфликт. Но, как и положено веб-сериалу, не все здесь так уж предсказуемо: концовка лично меня смогла удивить.

Что касается самого противостояния, то здесь есть любопытные нюансы: сразу обращает на себя внимание разница в возрасте между этими однополчанами - "коллектор" выглядит заметно старше "блогера". Да и поведение у них явно разное... У меня был опыт общения с афганцами, в том числе и такими, кто тяжело переживал память о войне - и "коллектор" вполне сошел бы за одного из них, а вот "блогер" - вряд ли. Как-то слишком мимоходом, буднично он говорит о своих воспоминаниях и кошмарах, которые ему, якобы, снятся. В соединении с некоторыми другими нотками, проскальзывающими в их беседе, все это настораживает: такое впечатление, что их "военное братство" изначально было не таким безоблачным, как герой пытается показать теперь. Но, разумеется, у нас нет никаких фактов, эти ощущения остаются именно ощущениями - но режиссер их выстраивает очень интересно.

Есть любопытные нюансы и в том, как выстраивается эта история потом, когда действие таки взрывается насилием. Налицо моральный конфликт: с одной стороны, блогер набрал кредитов и смотался - то есть, нарушил закон. С другой стороны, действия подобных коллекторов и сами не слишком-то законны - особенно, когда дело заходит так далеко, как в нашем случае. Но в монологе героя есть и зерно истины: зачем было набирать кредиты, которые заведомо не сможешь отдать? Вот только его правота, пусть и несколько скользкая, размывается одной простой вещью: расплачиваться то пришлось не должнику, а его жене. Она-то здесь, строго говоря, при чем?

Правда, надо учитывать, что "Район тьмы" последнее время, начал обрастать внутренними связями: мы, к примеру, уже узнали поближе того странного человека, который искал штопор в самой первой серии. Не исключено, что позднее мы узнаем и что, собственно, связывает этих трех человек - в одной из следующих серий. А то ведь, к жене должника наш коллектор тоже неоднозначно относится, интересно же...

Ну и напоследок - не могу не отметить: когда в серии упомянули, что героя прозвали Ухо - не сложно было предположить, за какие заслуги. Но вот то, как он решил оправдать это прозвище по ходу событий - и то, как была снята эта серия - это, как говорится, мое почтение.... Получилось брутально, но без лишних подробностей.