Next Page: 10000

          Aruba Networks renueva la wi-fi pública de Bilbao      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
Tras 10 años de servicio de conectividad gratuito y universal a lo largo de la ciudad, el Ayuntamiento de Bilbao ha adjudicado a Aruba las mejoras del servicio. ·
          おじさまと猫番外編(4作品)。おじさまから注目されて興奮しちゃうふくまるが可愛すぎ      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
hukumarubangaihen
第2巻の発売も待ち遠しい「おじさまと猫」番外編が出ましたのでご紹介します。今回の見どころは、ふくまるのおじさまに対する暴挙(笑)。4作品続けてどうぞ! twitter.com@sakurai_umi_ 【おじさまと猫番外 […]
          The Next Evolution of SD-WAN      Cache   Translate Page   Web Page Cache   

Next Evolution of SD-WAN In this eBrief from SDxCentral, we take an in-depth look at some of the latest developments in SD-WAN and how the technology promises to provide better security, as well as new features. 


          Za każdym środowiskiem chmury obliczeniowej stoi centrum danych      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
O rosnącym długu technologicznym polskich firm, potencjalnych kosztach braku świadomości w zakresie korzyści i zagrożeń związanych z wdrożeniem usług opartych na modelu cloud computing, roli chmury w kontekście konkurencji rynkowej wykorzystującej dane, a także o kwestii jakości centrów danych i planach rozwoju ofert mówi Marcin Zmaczyński, dyrektor regionalny Aruba Cloud w Europie Środkowo-Wschodniej. Po jakie …
          New Research: Intelligent Network Market Estimated to Grow CAGR of +27% By Regions, Type, Application, Forecast to 2023      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
This market research report on Intelligent Network Market studied By Application (Information Cognition, Traffic Prediction and Classification, Resource Management, Performance Prediction, Configuration Extrapolation), End-user, Enterprise Size, Companies (Cisco Systems, Huawei Technologies, Ericsson, Tech Mahindra, Aruba Networks, Nokia, Juniper Networks, Netcracker, Aricent, Aria Networks), and Regions.
          Extranjeros y ricos de Haití huyen a RD      Cache   Translate Page   Web Page Cache   


AEROPUERTO LAS AMERICAS. Una estampida de familias de poder económico de Haití, así como personas de otras nacionalidades, llega por el Aeropuerto Internacional Isabela “Joaquín Balaguer” huyendo a la situación de violencia que desde hace varios días sacude a esa nación.

Durante todo el día de ayer se produjeron más de 25 vuelos de al menos tres aerolíneas que cubren la ruta Santo Domingo-Puerto Príncipe, de aviones privados y helicópteros de distintas compañías dominicanas contratados por empresarios y allegados al gobierno del presidente Jovenel Moises.
También llegan decenas de turistas y diplomáticos de diferentes embajadas extranjeras representadas en Puerto Príncipe, que están siendo evacuadas, utilizando muchos de ellos a República Dominicana como puente para continuar viaje hacia otros destinos. Entre ellos hay estadounidenses.
Ayer las aerolíneas Century, Sunrise y Helidosa efectuaron alrededor de 25 operaciones de vuelos, trayendo a familias completas de personas que se afirma tienen poder económico en Haití, así como algunos allegados al presidente de ese país, según los informes, así como turistas que se encontraban de visita en esa nación.
Los informes obtenidos por periodistas de este medio indican que muchas de las personas que abandonan a Haití se están quedando en hoteles dominicanos, mientras que otros solo utilizan a Santo Domingo como puente para continuar hacia hacia otros destinos, especialmente Miami y Nueva York.
Se supo que también otras familias haitianas que llegan a través del Aeropuerto Isabela, Joaquín Balaguer, así como también María Montez, de Barahona, están conectando desde el país con naciones de las Antillas Menores, entre ellas Aruba, Curazao, San Martin, Martinica ty Guadalupe.
Los primeros que llegaron al país procedentes desde Puerto Príncipe, huyendo a la situación de violencia que sacude a esa nación, fueron los familiares del ex-presidente Michel Martelly. La familia está compuesta por ocho miembros y su llegada de produjo por el aeropuerto María Montez.

EL NACIONAL

          #ecuador - creacionesconchamar      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
PAREOS 😻 Disponible en todas las tallas, estampado y colores que màs te guste ✅👙💟 Encarga el tuyo #trajesdebaño #Pareos #fuscia #rojo #azul #negroclasico #creacionesconchamar #unico #echoenvenezuela #venezuela #echoenvenezuela #DiseñadoraVenezolana #colombia #peru #ecuador #Brasil #Maracay #Aruba #Caracas #LosTequea #Valencia Pide el tuyo Ahora! 😃 CONTACTANOS 04243119201 whatsapp ✅Contamos con punto de venta 💳😊
          Decor_Rospis: Пишем Розу в тех-ке старых Мастеров.       Cache   Translate Page   Web Page Cache   

 

Натюрморт с Розами от Jan Frans van Dael

Пишем Розу в технике старых Мастеров. Копия картины

Художник: Антон Заруба

 

Видео № 1

Начало

В этом видео мы рассмотрим процесс рисования роз в вазе по технологии старых мастеров масляными красками.
Зачем нужна имприматура? Как добиться глубоких цветов и тонов? Как ускорить процесс создания картины? 
Для чего нужны лессировки?



 

Видео № 2

Листья Розы

Рисуем листья розы. Полное видео - от рисунка до завершения. 



 

Видео № 3

Цветок Розы. 



 

Видео № 4

Весь процесс в ускоренной съемке.

Продолжение копирования натюрморта. 



 

Видео № 5

Рисуем розы масляными красками.

Продолжение



 

Видео № 6

Рисуем розы масляными красками.

Продолжение



 

Видео № 7

Лессировка



 

 

Секреты живописи старых мастеров
 
Фламандский метод письма масляными красками
 
Фламандский метод письма масляными красками в основном сводился к следующему: на белый, гладко отшлифованный грунт переводился рисунок с так называемого картона (отдельно выполненного рисунка на бумаге). Затем рисунок обводился и оттушевывался прозрачной коричневой краской (темперой или масляной). По свидетельству Ченнино Ченнини, уже в таком виде картины выглядели совершенными произведениями. Эта техника в своем дальнейшем развитии изменялась. Подготовленная под живопись поверхность покрывалась слоем масляного лака с примесью коричневой краски, через который просвечивал оттушеванный рисунок. Живописная работа заканчивалась прозрачными или полупрозрачными лессировками или же полукорпусным (полукроющим), за один прием, письмом. В тенях оставляли просвечивать коричневую подготовку. Иногда по коричневой подготовке писали так называемыми мертвыми красками (серо-голубыми, серо-зеленоватыми), заканчивая работу лессировками. Фламандский метод живописи легко проследить по многим работам Рубенса, особенно по его этюдам и эскизам, например по эскизу триумфальной арки “Апофеоз герцогини Изабеллы”.
 
 
Чтобы сохранить красоту цвета синих красок в масляной живописи (синие пигменты, затертые на масле, изменяют свой тон), записанные синими красками места присыпали (по не вполне высохшему слою) порошком ультрамарина или смальты, а затем эти места покрывали слоем клея и лака. Масляные картины иногда лессировали акварелью; для этого их поверхность предварительно протирали чесночным соком.
 
Итальянский метод письма масляными красками
 
Итальянцы изменили фламандский метод, создав своеобразный итальянский способ письма. Вместо белого грунта итальянцы делали цветной; либо белый грунт сплошь покрывали какой-либо прозрачной краской. По серому грунту рисовали мелом или углем (не прибегая к картону). Рисунок обводили коричневой клеевой краской, ею же прокладывали тени и прописывали темные драпировки. Затем покрывали всю поверхность слоями клея и лака, после чего писали масляными красками, начиная с прокладки светов белилами. После этого по просохшей белильной подготовке писали корпусно в локальных цветах; в полутенях оставляли серый грунт. Заканчивали живопись лессировками.
 
Позже начали пользоваться темно-серыми грунтами, выполняя подмалевок двумя красками — белой и черной. Еще позже применяли коричневые, красно-коричневые и даже красные грунты. Итальянский способ живописи затем был усвоен некоторыми фламандскими и голландскими мастерами (Терборх, 1617—1681; Метсю, 1629—1667 и другие).
 
Примеры применения итальянского и фламандского методов.
 
Тициан первоначально писал на белых грунтах, затем перешел на цветные (коричневые, красные, наконец, нейтральные), применяя пастозные подмалевки, которые выполнял гризайлью2. В методе Тициана значительный удельный вес приобрело письмо за один раз, за один прием без последующих лессировок (итальянское название этого способа alia prima). Рубенс в основном работал по фламандскому методу, значительно упростив коричневую тушевку. Он сплошь покрывал белый холст светло-коричневой краской и той же краской прокладывал тени, поверх писал гризайлью, затем локальными тонами или же, минуя гризайль, писал alia prima. Иногда же Рубенс писал в локальных более светлых тонах по коричневой подготовке и заканчивал живописную работу лессировками. Рубенсу приписывается следующее, весьма справедливое и поучительное высказывание: “Начинайте писать ваши тени легко, избегая вводить в них даже ничтожное количество белил: белила—-яд живописи и могут быть вводимы лишь в светах. Раз белила нарушат прозрачность, золотистость тона и теплоту ваших теней — ваша живопись не будет больше легка, но сделается тяжелой и серой. Совершенно иначе дело обстоит по отношению к светам. Здесь краски могут наноситься корпусно, насколько это нужно, но необходимо, однако, сохранять тона чистыми. Это достигается наложением каждого тона на свое место, один возле другого таким образом, чтобы легким движением кисти можно было стушевать их не тревожа, однако же, самих красок. По такой живописи можно пройти затем решительными заключительными ударами, которые так характерны для больших мастеров”’.
 
Фламандский мастер Ван-Дейк (1599—1641) предпочитал корпусную живопись. Рембрандт чаще всего писал по серому грунту, прорабатывая формы прозрачной коричневой краской очень активно (темно), пользовался и лессировками. Мазки различных красок Рубенс накладывал один подле другого, а Рембрандт перекрывал одни мазки другими.
 
Техникой, подобной фламандской или итальянской,— по белым или цветным грунтам с применением пастозной кладки и лессировок — широко пользовались вплоть до середины XIX века. Русский художник Ф. М. Матвеев (1758—1826) писал по коричневому грунту с подмалевками, выполненными сероватыми тонами. В. Л. Боровиковский (1757— 1825) подмалевывал гризайлью по серому грунту. К. П. Брюллов также часто пользовался серым и другими цветными грунтами, подмалевывал гризайлью. Во второй же половине XIX века эта техника была оставлена и забыта. Художники стали писать без строгой системы старых мастеров, сузив тем свои технические возможности.
 
Профессор Д. И. Киплик, говоря о значении цвета грунта, замечает:Живопись с широким плоским светом и интенсивными красками (каковы произведения Рожера ван дер Вейдена, Рубенса и др.) требует белого грунта; живопись же, в которой преобладают глубокие тени,— темного грунта (Караваджо, Веласкез и др.)”.“Светлый грунт сообщает теплоту краскам, нанесенным на него в тонком слое, но лишает их глубины; темный же грунт сообщает глубину краскам; темный грунт с холодным оттенком — холод (Терборх, Метсю)”.
 
“Чтобы вызвать на светлом грунте глубину теней, действие белого грунта на краски уничтожают прокладкой теней темно-коричневой краской (Рембрандт); сильные света на темном грунте получаются лишь при устранении действия темного грунта на краски нанесением в светах достаточного слоя белил”.
 
“Интенсивные холодные тона на интенсивном красном грунте (например, синий) получаются лишь в том случае, если действие красного грунта парализуется подготовкой в холодном тоне или краска холодного цвета наносится в толстом слое”.
 
“Наиболее универсальным по цвету грунтом является светло-серый грунт нейтрального тона, так как он одинаково хорош для всех красок и не требует слишком пастозной живописи”1.
 
Грунты хроматических цветов влияют как на светлоту картин, так и на их общую цветность. Влияние цвета грунта при корпусном и лес-сировочном письме сказывается различно. Так, зеленая краска, положенная непросвечивающим корпусным слоем на красный грунт, в его окружении выглядит особенно насыщенной, но нанесенная прозрачным слоем (например, в акварели) теряет насыщенность либо совершенно ахроматизируется, поскольку отражаемый и пропускаемый ею зеленый свет поглощается красным грунтом.
 
Ноябрь 18th, 2015 | Tags: живопись, итальянская, лессировка, мастеров, секреты, старых, технология, технология живописи, фламандская | Category: Технология живописи старых мастеров
 
 

          Ben, Rakus, Norris and Bufford Aruba      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
Des Weiteren sollte mit einer verbesserten Qualitأ¤t der Operationen die...
          Aruba Airlines increases Las Piedras service in July 2018      Cache   Translate Page   Web Page Cache   

Aruba Airlines since late-June 2018 added extra frequency on Aruba – Las Piedras service, with new Wednesdays operation. The 3rd weekly flight will operate from 27JUN18 to 25JUL18, with CRJ200.

AG1130 AUA1045 – 1100LSP CRJ 13
AG1132 AUA1345 – 1400LSP CRJ 5

AG1131 LSP1135 – 1150AUA CRJ 13
AG1133 LSP1435 – 1450AUA CRJ 5


          ON SALE: Emilio Pucci - Yellow Printed Canvas and Leather Flat Slide Sandals      Cache   Translate Page   Web Page Cache   

Print Flat Slides crafted in Yellow Aruba print canvas, is where you want to be; poolside looking as chic as ever. Featuring slip-on design, open rounded toe, wide print band with leather trim, metallic leather insole, small heel and leather sole. Made in Italy.
          #bulgaria - shenbins_official      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
#albania#algeria#argentina#armenia#aruba#australia#austria#azerbaijan#belgium#benin#bulgaria#burundi#canada##china#egypt#ecuador#estonia#fiji#france#gabon#georgia#germany#ghana#greece#india#iran#iraq#ireland#isrand#italy
          #bulgaria - shenbins_official      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
#albania#algeria#argentina#armenia#aruba#australia#austria#azerbaijan#belgium#benin#bulgaria#burundi#canada##china#egypt#ecuador#estonia#fiji#france#gabon#georgia#germany#ghana#greece#india#iran#iraq#ireland#isrand#italy
          HPE 3Y FC NBD Exch Aruba2930F24G4SFP SVC - 610,09 €       Cache   Translate Page   Web Page Cache   
none
          devcom 2018 (Aruba Events)      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
Saralyn Smith from Blizzard the final keynote speaker announced.
          devcom 2018 (Aruba Events) [photo]      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
Saralyn Smith and other keynoters.
          #ecuador - cirugiaobesidadydiabetes      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
LIBERATE DE LA OBESIDAD. Buenos días con Alegría😉😉😉 menciona a esa persona que lo necesita. 😉Podemos evaluarte desde el momento que tomes un 📞☎️teléfono y te comuniques a los números en el perfil, haz tu cita, si estás fuera de Venezuela🇻🇪 escríbenos al whatsapp y te daré toda información. 😊Quieres saber algo sobre la cirugía para la obesidad ⤵️hazme tu pregunta aqui🔜te estaré respondiendo 😉😉😉 ▶️ Advertencia una cirugía bariatrica te quita un peso de encima y cambia tu historia, Silueta, hábitos, salud, trabajo, relaciones personales, autoestima, amor propio y un sin fin de cosas. Si se puede contactame y verás resultados. Sabías que en Venezuela una cirugía bariatrica es mucho más económica que en otros países de Latinoamérica, te invitamos a Venezuela. Somos un equipo altamente calificado en el manejo de la obesidad y la diabetes. Consultame, quitale un peso a tu vida y cambia tu historia. #maracaibo #zulia #cabimas #ciudadojeda #villadelrosario #lospuertos #machiques #bachaquero #santabarbara #coro #puntofijo #aruba #curacao #colombia #panama #costarica #republicadominicana #santabarbaradelzulia #vzla #venezuela #brasil #ecuador #chile #colombia #elnacionalweb #caracas #medellin #barranquilla #santamarta #cartagena #bogota
          RAIS DKT. MAGUFULI APOKEA NDEGE MPYA YA BOENG 787-8 DREAMLINER ILIYONUNULIWA NA SERIKALI YA TANZANIA      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
Rais wa Jamhuri ya Muungano wa Tanzania Mheshimiwa Dkt. John Pombe Magufuli akikata utepe pamoja na Makamu wa Rais Samia Suluhu Hassan, Waziri Mkuu Kassim Majaliwa pamoja na viongozi wengine mara baada ya kuwasili kwa Ndege mpya aina ya Boeng 787-8 Dreamliner ambayo imenunuliwa na Serikali.
Rais wa Jamhuri ya Muungano wa Tanzania Mheshimiwa Dkt. John Pombe Magufuli akikagua ndege hiyo mpya na yakisasa aina ya Boeng 787-8 Dreamliner ambayo imenunuliwa na Serikali mara baada ya kuwasili katika uwanja wa ndege wa Kimataifa wa Mwalimu Julius Nyerere jijini Dar es Salaam.
Rais wa Jamhuri ya Muungano wa Tanzania Mheshimiwa Dkt. John Pombe Magufuli akimpongeza mmoja wa Marubani aliyekuja na ndege hiyo (haonekani pichani )mara baada ya kuwasili katika katika uwanja wa ndege wa Kimataifa wa Mwalimu Julius Nyerere jijini Dar es Salaam.
Ndege mpya aina ya Boeng 787-8 Dreamliner ambayo imenunuliwa na Serikali ikitua katika Ardhi ya Tanzania wakati ikitokea nchini Marekani.
Ndege mpya aina ya Boeng 787-8 Dreamliner ambayo imenunuliwa na Serikali ikipewa Heshma ya kumwagiwa maji (Water salute ) mara baada ya kuwasili katika uwanja wa ndege wa kimataifa wa Julius Nyerere jijini Dar es Salaam.
Ndege mpya aina ya Boeng 787-8 Dreamliner ambayo imenunuliwa na Serikali ikiwasili katika uwanja wa ndege wa wa Kimataifa wa Mwalimu Julius Nyerere jijini Dar es Salaam. PICHA NA IKULU.

*Rais Magufuli akabidhiwa, aipokea kwa kukata utepe
*Imetua katika ardhi ya Tanzania saa 11:25 jioni, nderemo zatawala

Na Said Mwishehe,Globu ya jamii
RAIS Dk.John Magufuli amewaongoza viongozi wa ngazi mbalimbali pamoja na Watanzania kupokea ndege mpya yenye uwezo wa kubeba abiria 262 aina ya Boeing 787-8 Dreamliner ambayo imetua katika ardhi ya Tanzania saa 11.25 jioni.

Ndege hiyo kabla ya kutua ilichukua dakika kadhaa ikionekana katika anga la Tanzania huku Rais Magufuli na Watanzania kwa ujumla wakiishangilia wakati inashuka.

Mbali na Rais Magufuli pia alikuwepo Makamu wa Rais Samia Suluhu Hassan , Waziri Mkuu Kassim Majaliwa pamoja na viongozi wa ngazi mbalimbali. Baada ya ndege hiyo kutua ilipata heshima ya kumwagiwa maji kama ishara ya kuipokea rasmi.

Ndege hiyo ambayo ni kubwa na ya kisasa baada ya kupata heshima ya kumwagiwa maji kama ishara ya kuikaribisha ilikwenda eneo maalumu ambalo Rais amewaongoza Watanzania wengine kuipokea.

Baada ya ndege hiyo kusimama rasmi ulifunguliwa mlango ili waliokuja nayo washuke ambapo mlango ulifunguliwa saa 11:38 ambapo marubani walioleta ndege walikuwa wa kwanza kushuka huku wakipunga mkono.

Rais Magufuli aliipokea ndege hiyo kwa kukata maalumu kama kiashirio cha kuipokea rasmi ndege hiyo.

Hivyo waliokuja na ndege hiyo waliikabidhi kwa Rais ambapo alikatata utepe huo kushiaria kuipokea.

Rais Magufuli baada ya kuipokea aliingia ndani ya ndege hiyo. Rais Magufuli amesema kuwa ujio ndege ni heshima na ni mali ya Watanzania na kuwataka wananchi watangulize maslahi ya Tanzania na kwamba tabia ya wizi, dhuluma haina nafasi na wengi.

Amesema hapo zamani katika shirika hilo kulikuwa na mambo ambayo hayakuwa na maana na ndio maana ndege hizo ni mali ya Serikali na ATCL wamekodishiwa.

“Tumeona mkono wa Serikali uingie ili kila kinachoingia tukione.Watanzania wengi wanaunga mkono na wale wachache ambao hawaungi mkono Mungu atawaumbua,”amesema Rais Magufuli.

Kwa upande wa Makamu wa Rais Samia Suluhu Hassan akiwa ndani ya ndege hiyo amesema ni fahari kubwa kwani ni mali ya Watanzania.

Amesema wakati Rais anahimiza watu kubana matumizi wengi walikuwa hawamuelewi lakini sasa wanaona yanayofanyika.

Wakati Waziri Mkuu Kassim Majaliwa akiwa ndani ya ndege hiyo amesema Rais anayo nia ya dhati ya kuleta maendeleo na kwamba kauli mbiu ya Hapa Kazi Tu imesababisha ujio wa ndege hiyo.

“Rais anahimiza watu kufanya kazi na matoke yake watu wanafanya kazi na kulipa kodi ambayo ndio imesababisha kununulwa kwa ndege hiyo na nyingine,”amesema.

          HPE Aruba se encargará de la renovación de la WiFi pública de Bilbao      Cache   Translate Page   Web Page Cache   

El Ayuntamiento de Bilbao ha adjudicado a HPE Aruba la renovación de la WiFi pública que hay instalada en la ciudad. Una década después de su instalación, esta compañía de HPE instalará en esta red sus últimos avances en WiFi, que pasan entre otras cosas por el despliegue de una herramienta que aúna soluciones wireless […]

La entrada HPE Aruba se encargará de la renovación de la WiFi pública de Bilbao aparece primero en MuyComputerPRO.


          GeekList Item: Item for Geeklist "Games Played During Dice Tower Con 2018"       Cache   Translate Page   Web Page Cache   

by constancy

An item Board Game: Karuba: The Card Game has been added to the geeklist Games Played During Dice Tower Con 2018
          Phillips Claims Jamaica Title In Straight Sets      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
Daniel Phillips has made it three wins out of three as his unbeaten run on the Caribbean Junior Tennis Circuit was extended while competing in Jamaica in the COTECC Under 14 Tournament. Making an exceptional showing, the young tennis player followed up his title wins in the TIHTA Aruba 2018 Main Draw Final and the […]

(Click to read the full article)


          blu_Marino: Роза в технике старых мастеров      Cache   Translate Page   Web Page Cache   

Это цитата сообщения alona777 Оригинальное сообщениеПишем Розу в технике старых Мастеров.

 

Натюрморт с Розами от Jan Frans van Dael

Пишем Розу в технике старых Мастеров. Копия картины

Художник: Антон Заруба

 

Видео № 1

Начало

В этом видео мы рассмотрим процесс рисования роз в вазе по технологии старых мастеров масляными красками.
Зачем нужна имприматура? Как добиться глубоких цветов и тонов? Как ускорить процесс создания картины? Для чего нужны лессировки?



 

Видео № 2

Листья Розы

Рисуем листья розы. Полное видео - от рисунка до завершения. 



 

Видео № 3

Цветок Розы. 



 

Видео № 4

Весь процесс в ускоренной съемке.

Продолжение копирования натюрморта. 



 

Видео № 5

Рисуем розы масляными красками.

Продолжение



 

Видео № 6

Рисуем розы масляными красками.

Продолжение



 

Видео № 7

Лессировка



 

 
Секреты живописи старых мастеров
 
 
Фламандский метод письма масляными красками
 
Фламандский метод письма масляными красками в основном сводился к следующему: на белый, гладко отшлифованный грунт переводился рисунок с так называемого картона (отдельно выполненного рисунка на бумаге). Затем рисунок обводился и оттушевывался прозрачной коричневой краской (темперой или масляной). По свидетельству Ченнино Ченнини, уже в таком виде картины выглядели совершенными произведениями. Эта техника в своем дальнейшем развитии изменялась. Подготовленная под живопись поверхность покрывалась слоем масляного лака с примесью коричневой краски, через который просвечивал оттушеванный рисунок. Живописная работа заканчивалась прозрачными или полупрозрачными лессировками или же полукорпусным (полукроющим), за один прием, письмом. В тенях оставляли просвечивать коричневую подготовку. Иногда по коричневой подготовке писали так называемыми мертвыми красками (серо-голубыми, серо-зеленоватыми), заканчивая работу лессировками. Фламандский метод живописи легко проследить по многим работам Рубенса, особенно по его этюдам и эскизам, например по эскизу триумфальной арки “Апофеоз герцогини Изабеллы”.
 
 
Чтобы сохранить красоту цвета синих красок в масляной живописи (синие пигменты, затертые на масле, изменяют свой тон), записанные синими красками места присыпали (по не вполне высохшему слою) порошком ультрамарина или смальты, а затем эти места покрывали слоем клея и лака. Масляные картины иногда лессировали акварелью; для этого их поверхность предварительно протирали чесночным соком.
 
Итальянский метод письма масляными красками
 
Итальянцы изменили фламандский метод, создав своеобразный итальянский способ письма. Вместо белого грунта итальянцы делали цветной; либо белый грунт сплошь покрывали какой-либо прозрачной краской. По серому грунту рисовали мелом или углем (не прибегая к картону). Рисунок обводили коричневой клеевой краской, ею же прокладывали тени и прописывали темные драпировки. Затем покрывали всю поверхность слоями клея и лака, после чего писали масляными красками, начиная с прокладки светов белилами. После этого по просохшей белильной подготовке писали корпусно в локальных цветах; в полутенях оставляли серый грунт. Заканчивали живопись лессировками.
 
Позже начали пользоваться темно-серыми грунтами, выполняя подмалевок двумя красками — белой и черной. Еще позже применяли коричневые, красно-коричневые и даже красные грунты. Итальянский способ живописи затем был усвоен некоторыми фламандскими и голландскими мастерами (Терборх, 1617—1681; Метсю, 1629—1667 и другие).
 
Примеры применения итальянского и фламандского методов.
 
Тициан первоначально писал на белых грунтах, затем перешел на цветные (коричневые, красные, наконец, нейтральные), применяя пастозные подмалевки, которые выполнял гризайлью2. В методе Тициана значительный удельный вес приобрело письмо за один раз, за один прием без последующих лессировок (итальянское название этого способа alia prima). Рубенс в основном работал по фламандскому методу, значительно упростив коричневую тушевку. Он сплошь покрывал белый холст светло-коричневой краской и той же краской прокладывал тени, поверх писал гризайлью, затем локальными тонами или же, минуя гризайль, писал alia prima. Иногда же Рубенс писал в локальных более светлых тонах по коричневой подготовке и заканчивал живописную работу лессировками. Рубенсу приписывается следующее, весьма справедливое и поучительное высказывание: “Начинайте писать ваши тени легко, избегая вводить в них даже ничтожное количество белил: белила—-яд живописи и могут быть вводимы лишь в светах. Раз белила нарушат прозрачность, золотистость тона и теплоту ваших теней — ваша живопись не будет больше легка, но сделается тяжелой и серой. Совершенно иначе дело обстоит по отношению к светам. Здесь краски могут наноситься корпусно, насколько это нужно, но необходимо, однако, сохранять тона чистыми. Это достигается наложением каждого тона на свое место, один возле другого таким образом, чтобы легким движением кисти можно было стушевать их не тревожа, однако же, самих красок. По такой живописи можно пройти затем решительными заключительными ударами, которые так характерны для больших мастеров”’.
 
Фламандский мастер Ван-Дейк (1599—1641) предпочитал корпусную живопись. Рембрандт чаще всего писал по серому грунту, прорабатывая формы прозрачной коричневой краской очень активно (темно), пользовался и лессировками. Мазки различных красок Рубенс накладывал один подле другого, а Рембрандт перекрывал одни мазки другими.
 
Техникой, подобной фламандской или итальянской,— по белым или цветным грунтам с применением пастозной кладки и лессировок — широко пользовались вплоть до середины XIX века. Русский художник Ф. М. Матвеев (1758—1826) писал по коричневому грунту с подмалевками, выполненными сероватыми тонами. В. Л. Боровиковский (1757— 1825) подмалевывал гризайлью по серому грунту. К. П. Брюллов также часто пользовался серым и другими цветными грунтами, подмалевывал гризайлью. Во второй же половине XIX века эта техника была оставлена и забыта. Художники стали писать без строгой системы старых мастеров, сузив тем свои технические возможности.
 
Профессор Д. И. Киплик, говоря о значении цвета грунта, замечает:Живопись с широким плоским светом и интенсивными красками (каковы произведения Рожера ван дер Вейдена, Рубенса и др.) требует белого грунта; живопись же, в которой преобладают глубокие тени,— темного грунта (Караваджо, Веласкез и др.)”.“Светлый грунт сообщает теплоту краскам, нанесенным на него в тонком слое, но лишает их глубины; темный же грунт сообщает глубину краскам; темный грунт с холодным оттенком — холод (Терборх, Метсю)”.
 
“Чтобы вызвать на светлом грунте глубину теней, действие белого грунта на краски уничтожают прокладкой теней темно-коричневой краской (Рембрандт); сильные света на темном грунте получаются лишь при устранении действия темного грунта на краски нанесением в светах достаточного слоя белил”.
 
“Интенсивные холодные тона на интенсивном красном грунте (например, синий) получаются лишь в том случае, если действие красного грунта парализуется подготовкой в холодном тоне или краска холодного цвета наносится в толстом слое”.
 
“Наиболее универсальным по цвету грунтом является светло-серый грунт нейтрального тона, так как он одинаково хорош для всех красок и не требует слишком пастозной живописи”
 
Грунты хроматических цветов влияют как на светлоту картин, так и на их общую цветность. Влияние цвета грунта при корпусном и лес-сировочном письме сказывается различно. Так, зеленая краска, положенная непросвечивающим корпусным слоем на красный грунт, в его окружении выглядит особенно насыщенной, но нанесенная прозрачным слоем (например, в акварели) теряет насыщенность либо совершенно ахроматизируется, поскольку отражаемый и пропускаемый ею зеленый свет поглощается красным грунтом.
 
.......................
 
 

 


          Delta – $360 (Regular Economy) / $310 (Basic Economy): Phoenix / Dallas – Aruba. Roundtrip, including all Taxes      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
Delta – $360 (Regular Economy) / $310 (Basic Economy): Phoenix / Dallas – Aruba. Roundtrip, including all Taxes
A good sale to Aruba The $360 fare is the regular fare which allows advance seat assignment, changes and cancellation Delta also have a $310 fare but that is a Basic Economy fare. Delta Basic Economy fares do not include advance seat assignments, changes, cancellations and boards last. Aruba is one of the regions with […]
          INGENIERO DE REDES Y COMUNICACIONES - Paradigma Digital - Madrid, España      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
Ingeniero senior con estudios superiores (imprescindible) y conocimientos de las siguientes áreas: Routing avanzado (BGP,VPLS,MPLS) Cisco y Alcatel. Switching avanzado (Cisco). Balanceadores F5 (LTM y GTM). Traffic shaping Allot. DNS,IPAM Infoblox. Wifi Aerohive y Aruba. Conocimiento Nuage SDN. Se necesita persona dinámica, con ganas de aprender y al mismo tiempo metódica y ordenada.
          INGENIERO DE REDES Y COMUNICACIONES - Paradigma Digital - Madrid, España      Cache   Translate Page   Web Page Cache   
Ingeniero senior con estudios superiores (imprescindible) y conocimientos de las siguientes áreas: Routing avanzado (BGP,VPLS,MPLS) Cisco y Alcatel. Switching avanzado (Cisco). Balanceadores F5 (LTM y GTM). Traffic shaping Allot. DNS,IPAM Infoblox. Wifi Aerohive y Aruba. Conocimiento Nuage SDN. Se necesita persona dinámica, con ganas de aprender y al mismo tiempo metódica y ordenada.


Next Page: 10000

Site Map 2018_01_14
Site Map 2018_01_15
Site Map 2018_01_16
Site Map 2018_01_17
Site Map 2018_01_18
Site Map 2018_01_19
Site Map 2018_01_20
Site Map 2018_01_21
Site Map 2018_01_22
Site Map 2018_01_23
Site Map 2018_01_24
Site Map 2018_01_25
Site Map 2018_01_26
Site Map 2018_01_27
Site Map 2018_01_28
Site Map 2018_01_29
Site Map 2018_01_30
Site Map 2018_01_31
Site Map 2018_02_01
Site Map 2018_02_02
Site Map 2018_02_03
Site Map 2018_02_04
Site Map 2018_02_05
Site Map 2018_02_06
Site Map 2018_02_07
Site Map 2018_02_08
Site Map 2018_02_09
Site Map 2018_02_10
Site Map 2018_02_11
Site Map 2018_02_12
Site Map 2018_02_13
Site Map 2018_02_14
Site Map 2018_02_15
Site Map 2018_02_15
Site Map 2018_02_16
Site Map 2018_02_17
Site Map 2018_02_18
Site Map 2018_02_19
Site Map 2018_02_20
Site Map 2018_02_21
Site Map 2018_02_22
Site Map 2018_02_23
Site Map 2018_02_24
Site Map 2018_02_25
Site Map 2018_02_26
Site Map 2018_02_27
Site Map 2018_02_28
Site Map 2018_03_01
Site Map 2018_03_02
Site Map 2018_03_03
Site Map 2018_03_04
Site Map 2018_03_05
Site Map 2018_03_06
Site Map 2018_03_07
Site Map 2018_03_08
Site Map 2018_03_09
Site Map 2018_03_10
Site Map 2018_03_11
Site Map 2018_03_12
Site Map 2018_03_13
Site Map 2018_03_14
Site Map 2018_03_15
Site Map 2018_03_16
Site Map 2018_03_17
Site Map 2018_03_18
Site Map 2018_03_19
Site Map 2018_03_20
Site Map 2018_03_21
Site Map 2018_03_22
Site Map 2018_03_23
Site Map 2018_03_24
Site Map 2018_03_25
Site Map 2018_03_26
Site Map 2018_03_27
Site Map 2018_03_28
Site Map 2018_03_29
Site Map 2018_03_30
Site Map 2018_03_31
Site Map 2018_04_01
Site Map 2018_04_02
Site Map 2018_04_03
Site Map 2018_04_04
Site Map 2018_04_05
Site Map 2018_04_06
Site Map 2018_04_07
Site Map 2018_04_08
Site Map 2018_04_09
Site Map 2018_04_10
Site Map 2018_04_11
Site Map 2018_04_12
Site Map 2018_04_13
Site Map 2018_04_14
Site Map 2018_04_15
Site Map 2018_04_16
Site Map 2018_04_17
Site Map 2018_04_18
Site Map 2018_04_19
Site Map 2018_04_20
Site Map 2018_04_21
Site Map 2018_04_22
Site Map 2018_04_23
Site Map 2018_04_24
Site Map 2018_04_25
Site Map 2018_04_26
Site Map 2018_04_27
Site Map 2018_04_28
Site Map 2018_04_29
Site Map 2018_04_30
Site Map 2018_05_01
Site Map 2018_05_02
Site Map 2018_05_03
Site Map 2018_05_04
Site Map 2018_05_05
Site Map 2018_05_06
Site Map 2018_05_07
Site Map 2018_05_08
Site Map 2018_05_09
Site Map 2018_05_15
Site Map 2018_05_16
Site Map 2018_05_17
Site Map 2018_05_18
Site Map 2018_05_19
Site Map 2018_05_20
Site Map 2018_05_21
Site Map 2018_05_22
Site Map 2018_05_23
Site Map 2018_05_24
Site Map 2018_05_25
Site Map 2018_05_26
Site Map 2018_05_27
Site Map 2018_05_28
Site Map 2018_05_29
Site Map 2018_05_30
Site Map 2018_05_31
Site Map 2018_06_01
Site Map 2018_06_02
Site Map 2018_06_03
Site Map 2018_06_04
Site Map 2018_06_05
Site Map 2018_06_06
Site Map 2018_06_07
Site Map 2018_06_08
Site Map 2018_06_09
Site Map 2018_06_10
Site Map 2018_06_11
Site Map 2018_06_12
Site Map 2018_06_13
Site Map 2018_06_14
Site Map 2018_06_15
Site Map 2018_06_16
Site Map 2018_06_17
Site Map 2018_06_18
Site Map 2018_06_19
Site Map 2018_06_20
Site Map 2018_06_21
Site Map 2018_06_22
Site Map 2018_06_23
Site Map 2018_06_24
Site Map 2018_06_25
Site Map 2018_06_26
Site Map 2018_06_27
Site Map 2018_06_28
Site Map 2018_06_29
Site Map 2018_06_30
Site Map 2018_07_01
Site Map 2018_07_02
Site Map 2018_07_03
Site Map 2018_07_04
Site Map 2018_07_05
Site Map 2018_07_06
Site Map 2018_07_07
Site Map 2018_07_08
Site Map 2018_07_09
Site Map 2018_07_10
Site Map 2018_07_11